柳永这类描写市井男女恋爱心曲的慢词长调，大多都有这样一个特点，就是将恋情过程中某个时刻的细节，描写的非常细腻、非常出色，但他只是描写细节，而并不给你交代具体的恋爱背景，于是整首词就由几个铺叙的非常细致的细节画面构成，你并不知道他们到底经历了什么，但这些细节却又的确能使你沉浸其中，并联想到自己的情感经历，直至将自己代入到他词中的那种情感纠葛中，恍如是其中的经历者，最后便被这些如同亲身经历的片段所感动、所吸引。
今天我们就来读一首柳永这样的词，《秋夜月》，这首词讲的是一对恋人分手后，却又在某个场合不期而遇时的那种别样的心态，这种心态是建立在两个人对彼此还有着很深的情感基础上的。不过对这首词的解读，却有着完全不同的两个版本，一个是认为词中的男子，是负心薄幸只会花言巧语的渣男；另一个版本，是读出了双方痛彻心扉的思念后，那种极致深情的誓言。
秋夜月
北宋 柳永
当初聚散。便唤作、无由再逢伊面。近日来、不期而会重欢宴。向尊前、闲暇里，敛著眉儿长叹。惹起旧愁无限。
盈盈泪眼。漫向我耳边，作万般幽怨。奈你自家心下，有事难见。待信真个，恁别无萦绊。不免收心，共伊长远。
词意很好理解，几乎都是市井俚俗的语言组成，像大白话一样。
上阙开始先回溯过往，当初分别的时候，总以为会天各一方，此后锦书难寄，你那美好的面容恐怕再也看不到了。却不曾想，今日在此不期而遇。于是我们重开欢宴，再诉旧情。一开始，我们只是这么静静地喝着酒，默然无语，你敛着眉儿长叹，惹起我旧日的愁怨，无限往事重回心间。
酒过三盏，我抬头看看，你早已是盈盈泪眼，没曾想你还是如此痴傻，看到你梨花带雨，柔弱憔悴的样子，我的心也要碎了。你借着酒劲儿，在我耳边埋怨我负心离去，那万般幽怨的神态惹起我无限怜爱。你还安慰自己，说我自有苦衷。见你如此痴情，我指天为誓，绝不再辜负你，以后我定会收心，永永远远地陪伴你。
上面这是版本一的解读，那为什么我说这个版本是花言巧语的渣男呢，原因就在于最后这四句男子的誓言上，我觉得这四句处理的不好，如果男子对女子还是一往情深，以前只是因为客观原因不能在一起了，那这最后四句应该也是倾吐离别的心曲，诉说自己被思念折磨的如何憔悴等，这样既让女子明白了自己的心思，也更符合当下旧日恋人重逢时那种急切想要表达的心理，他恨不能把自己这段时间想对对方说的话都一气儿说完才对呀。相爱的两个人分开后再重逢，不是应该心里憋了太多想要说给对方的情话吗？而词中的男子不是这样，他却反过来又用海誓山盟这一套，就有点套路的成分了。这是我的一种理解。
上面这个版本的解读，比较平淡，比较按部就班。我们来给词中的重逢设置一个场景，即这次相遇是在一次宴会上，这样方便我们“编造”一个完整的爱情故事。旧日恋人的重逢，尤其是在这种正式场合下，两个人都是没有任何心理准备的，于是版本一的平淡之处就在于：没有把旧日恋人重逢时那种既因再次见到对方而发自心底的喜悦，又怕被对方看出自己心里还有他的那种不安写出来。
之前分手时放的狠话都是决绝的，所以说“当初聚散。便唤作、无由再逢伊面。”或许心里也曾设想过再次见面时的情景，但当这样的情景真的出现时，却还是不知所措，自己的心里明明是有期待的，但还是要“假装不在乎”，却又怕“假装”的太过生硬，这种矛盾的心理在自己内心交织着，于是只能喝酒了，“向尊前、闲暇里，敛著眉儿长叹。”同样的，男子也是这种心理，他看到女子在角落里喝酒，他抓住机会，走了过去，他们互相看着对方，旧日的爱恨纠葛全都涌上心头。
酒过三巡，女子已是梨花带雨，那种矛盾交织的心理再也按不住旧日里因思念而产生的委屈，她不想再把委屈憋在心里，明明相爱的两个人为何要这样折磨对方，多一点真诚不好吗？于是她借着酒劲儿，将所有的委屈一股脑儿向男子倾诉出来，“漫向我耳边，作万般幽怨。”接着她反问道，“你是不是有什么苦衷呢，还是真的已经不爱了？”男子看着如此痴情的她，也早已是情思缱绻，只想好好儿保护她、怜爱她了。于是他赶紧对她发誓，“相信我，除了你，我的心里别无牵挂，我以后定不会辜负你，永远地与你在一起。”
这个版本二好像被我写出了电影《前任3》的感觉，只是结局更好一点。本来对这首词的理解，我只想到了前一种平平淡淡的场面，后来有同学说，词中的重逢或许是在某个宴会上，于是便有了版本二这样的联想。因为自己也这样经历过，所以还是想将这种细腻的情感表达出来。现实中，那些内心最柔软的人，往往却都是一副高冷的、嘴硬的样子，但这类人的内心深处，却也自有一种深情的气质在。
延伸阅读：这首关于重逢的词，让我想到了另外三首重逢的诗词，可谓是古典诗词中的三大重逢名场面，即晏几道的《鹧鸪天》“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”、罗隐的《赠妓云英》“我未成名君未嫁，可能俱是不如人”以及李商隐的《中元作》。感兴趣的同学可以读一读。
