疑问二：若单指竖与竖的错落，那横与横是不是可以齐平呢？又或是撇与撇……等并列的笔画可以齐平呢？而历代书法家在写并列横、撇、捺时并没有齐平。如②王献之“书”，上部五个横画并列皆长短不一，并没有写整齐，这个又怎么解释呢？
我认为该解释过于片面，根本无法全面阐述书法中的“鳞羽参差”。应该是什么样？上图中②王献之“书”字横画，其长短不一的形象符合什么？不正是“鳞羽参差”嘛！我们再来看下面的字例（下图中的三字选自《集王圣教序》）：
①“盖”字上下部首出现了明显的参差，上部向左移，下部向右移。这种错落，便是结构上的“鳞羽参差”。
②“威”字出现了三个向外伸展的“撇”画，不但长短不一，而且角度也不同；③“述”字出现了两个“捺”画，不但长短不一，就连形状也不一样。这种错落，便是笔画上的“鳞羽参差”。
通过上述一系列的验证，可以肯定，张怀瓘所说的“鳞羽参差”是：所有结构汉字、笔画都要有参差错落，不单单指左右结构的并列竖。从中可以得出一个观点：“鳞羽参差”是指一个字的上下左右，皆不能出现齐平，而是要展现鳞羽之状。
一旦这种观点成立，必将会导致一个章法现象出现：作品中字与字、行与行也会参差。那么是不是这样的呢？我们来看下图：
横向：由于结构和笔画的参差，左右字出现错位，即使是第一行，天头也会出现错位，而地尾错位的比例更大；纵向：由于结构和笔画的参差，上下字重心出现错位，而左右两侧笔画错位的比例更大。因此，书法中必须具备“鳞羽参差”的观点是成立的。
最后，可以得出一个结论：点画、结构和章法皆有鳞羽之状——章法是因汉字结构的错位所致，而结构又因笔画的参差所生；三者相辅相成，最终产生的形象，便是书法中的“鳞羽参差”。
