占得中央颜色好
——咏迎春花古诗词赏析（三）
王传学
北宋诗人韦骧的《迎春花》，细致描绘了迎春花的美丽花叶：
欺梅压柳肯相然，佳号迎春岂浪传。
细叶茸茸垂绿发，繁英璨璨簇金钿。
先时不入林莺妒，晚节唯容露菊鲜。
绣在罗衣真有趣，不将红紫累婵娟。
韦骧（公元1033—1105年）字子骏，钱塘人。宋代诗人。皇祐五年进士，除知袁州萍乡系，历福建转连判官、知明州丐宫祠等，以左朝议大夫提举洞霄宫。工诗文，著有文集十八卷，赋二十卷。《宋史·艺文志》传于世。
“欺梅压柳肯相然，佳号迎春岂浪传”，首联写迎春花开在梅花之后柳树发芽之前，迎接春天的到来。取名“迎春”真是名副其实。
“细叶茸茸垂绿发，繁英璨璨簇金钿”，“茸茸”，細密的样子。“金钿”，指嵌有金花的妇人首饰。迎春花的叶芽细密倒垂着生发，繁盛的花朵黄灿灿的像簇拥着金钿。前两联介绍了迎春花开放的时间及名称的由来，描绘了其花色及枝叶，展现了迎春花勃勃的生机。
“先时不入林莺妒，晚节唯容露菊鲜”，迎春花才开时不入林中，引起黄莺嫉妒；到了晚期黄花零落，只让黄菊花朵更加鲜艳。“绣在罗衣真有趣，不将红紫累婵娟”，“罗衣”，轻软丝织品制成的衣服。将迎春花绣在衣服上真是好看，不要将红色紫色也绣上，以免累坏了绣女们。后两联用“林莺妒”、“露菊鲜”、“绣在罗衣”，进一步衬托迎春花的颜色鲜艳美丽。
南宋词人赵师侠的《清平乐·迎春花一名金腰带》，描绘了迎春花的情态神韵：
纤秾娇小，也解争春早。占得中央颜色好，装点枝枝新巧。
东皇初到江城，殷勤先去迎春。乞与黄金腰带，压持红紫纷纷。
赵师侠一名师使，字介之，号坦庵，太祖子燕王赵德昭七世孙，淳熙二年（公元1175）进士。 十五年为江华郡丞。有《坦庵长短句》一卷。
这首咏迎春花词，描绘了迎春花开时节的情态神韵，形象鲜明，情趣盎然。
“纤秾娇小”，是写迎春花纤细繁盛而又娇小。“也解争春早”，也知道要早争春。这是拟人手法。意思是尽管迎春花并不粗壮、挺拔，不给人刚烈之感，反倒显得娇弱怯懦瘦小，但却也懂得“争春”。“也”字含有意外的味道。“占得中央颜色好，装点枝枝新巧”，写迎春花开在枝条之中，连缀而生，颜色鲜明，装点得枝条显得新鲜精巧。总之，上片写迎春花开时花满枝条、色彩明亮的景象，突出了它的纤细枝条显得娇弱这一特点，同时又强调了它的“争春”的品格。“占得中央”就是其争春的一个步骤，“装点枝枝新巧”，就是争春的结果，娇弱瘦小的迎春花，竟有如此“争春早”的品格，不是很惹人喜爱和敬重吗？
上片写出了迎春花的形象、神韵。形象即“纤秾娇小”、“颜色好”，神韵即“争春早”、“占得中央”、“新巧”。
下片换头“东皇初到江城早”，是照应首句“争春早”。“东皇”，即神话传说中的司春之神。意思是在春之神刚到江城的时候。“殷勤先去迎春”，迎春花就很殷勤地先行去迎接春之神了。巧妙点出“迎春”二字。接下来“乞与黄金腰带，压持红紫纷纷”，是说迎春花最先向东君乞求得到黄金腰带，即上片中“占得中央颜色好”一句的形象描绘。一串串黄花缀满枝条，恰好像是黄金腰带一般。这一形象比喻语含双关，借此表明迎春花以其迎春之殷勤，博得东君赏赐，以黄金为腰带，可谓是君主之下的大臣之最高贵者。所以紧接一句“压持红紫纷纷”，万紫千红的百花都开于其后，难免要受压制了。因为迎春花“争春早”“有黄金腰带”这一东君赏赐在身，众花怎敢不礼让三分呢？
下片写迎春花开于百花之先，使红紫百花相形见绌。由于词人运笔巧妙，构思新颖，将迎春花的早于百花、颜色金黄这一特点，以拟人化的描写手法出之，使人读来饶有兴味，不仅能想见迎春花的色与形，而且还能领略到迎春花敢于争先、压持百花的傲然品格风貌。不愧是一首咏迎春花的佳作。
南宋诗人董嗣杲的《迎春花》，表现了迎春花占得春先的魅力：
破寒乘暖迓东皇，簇定刚条烂熳黄。
野艳飘摇金誉嫩，露丛勾引蜜蜂狂。
万千花事从头起，九十韶光有底忙。
岁岁阳和先占取，等闲排日趱群芳。
董嗣杲，字明德，号静传，杭州（今属浙江）人。理宗景定中榷茶九江富池。度宗咸淳末知武康县。宋亡，入山为道士，字无益。工诗。
“破寒乘暖迓东皇，簇定刚条烂熳黄”，“迓”，迎接。“东皇”，司春之神。首联写迎春花冲破寒冷天气的束缚，乘着早春的暖气开放，一簇簇迎春花枝条上开满黄灿灿的花，迎接春天的到来。“野艳飘摇金誉嫩，露丛勾引蜜蜂狂”，艳丽的迎春花在原野的风中飘摇，金黄色的花愈加显得鲜嫩。吸引着蜜蜂争相飞来，为之疯狂。前两联描绘了迎春花鲜嫩的金黄色花和簇拥的枝条，并用蜜蜂为之疯狂的侧面描写，表现了迎春花占得春先的魅力。
“万千花事从头起，九十韶光有底忙”，“九十韶光”，九十天的大好春光。整个春天共九十日，故云。颈联写春天万千众花盛开，是从迎春花开始的。整个春天都够花儿们忙活了。“岁岁阳和先占取，等闲排日趱群芳”，年年的早春阳和天气都被迎春花占取了，其他群芳只好排队赶来接受春光的恩泽了。后两联进一步突出了迎春花先于百花开放，占得春先的优势。
