提起元朝书法，首屈一指的当属大书法家赵孟頫了。他在书法史上是继往开来的关键性人物，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”，能与三位唐朝书法家并驾齐驱，这种荣誉直到现在也无人能敌。以赵孟頫的家世和艺术成就能望其项背的人屈指可数，不过在当时有两位书法家足以与之抗衡。
鲜于枢鲜于这个姓氏在中国极为罕见，一部分是北方的少数民族，鲜于枢这一支是商代遗民的后裔。他的祖辈世代为官，所以属于书香门第，少年时随父亲南北迁居。成年后他又在各地做官，由于他为人率真所以只是担任一些低级的官职而无法升迁。37岁时为民请命得罪了上级，终于挥一挥衣袖辞官隐居杭州。
▲鲜于枢《醉时歌等唐人诗十二首》局部
杭州是著名的历史文化名城，这里聚集了许多文化名人，鲜于枢在杭州结识了赵孟頫等书画名家，在这种文化圈层的氛围之下他的书法日益进步。
赵孟頫长期在元大都任职，因为思念家乡多次请求辞官，最后终于外放江浙儒学回到了江南家乡。有人说鲜于枢曾经被赵孟頫嫉妒而遭受陷害，其实这完全违背了事实。鲜于枢年长赵孟頫8岁，二人交往密切，共同切磋书法，如果各自收藏了古代的书画精品还会一起鉴赏。
赵孟頫非常欣赏其祖先宋高宗赵构的书法，每日临摹学习，然而鲜于枢提醒应该从王羲之入手学习晋唐的笔法，赵孟頫因此受益奠定了他书法的成就。因此二人是亦师亦友的亲密关系。
▲鮮于樞草書《石鼓歌》
鲜于枢早年就有良好的书法训练，但是总觉得不得其法而苦恼。据说有一次他在野外看到一辆马车陷在泥沼中，车夫奋力将车拉出。当他回想车夫用力的样子，顿悟出用笔发力的方法。所以鲜于枢每作字，必定气定神闲，笔墨酣畅，其势跌宕雄壮。
鲜于枢以草书见长，他曾经豪迈地将自己与历史上草书大家做了比较。他认为张旭、怀素等各有特色为草书大家。当评论到黄庭坚时说：“大坏，不可复理”，这就有些不客气了。究其原因，黄庭坚是开创性的突破，把草书的线条破坏性*，让草书进入了新的境界。从鲜于枢书法中可以看到的是对于晋唐风格满满的崇拜，这是追求复古的神韵。所以他差评黄庭坚也是有其道理的。
