《认真的嘎嘎们》陈伟霆（图源微博@腾讯视频认真的嘎嘎们）
这种现象在近两年格外突出。偶像选秀的火爆，为市场输送了大量新人，他们往往自带流量，却缺少大众认知度，在国内偶像行业缺乏唱跳舞台的基础上，各类真人秀综艺便成为他们出道后曝光的主要通告。而刚出道不久的新人流量往往少有录制真人秀综艺所需的艺能感，还保持着一定的“偶像包袱”，单靠自身很难做出节目效果，仍然需要GAGMAN来做他们在综艺行业之中的“领路人”。
以本季《奔跑吧》为例，在老牌嘉宾退出、顶级流量蔡徐坤加入的情况下，选择喜剧基因突出的沙溢、郭麒麟作为常驻嘉宾，或许便是节目组认为这样搭配能够产生更好的综艺效果。
一个好的GAGMAN，不仅要负责制造笑点的“重担”，甚至在综艺节目依然依赖赞助广告收入、网综趣味口播风潮未退的当下，GAGMAN还需要思考如何进行有趣的广告植入。
在《认真的嘎嘎们》选手入场环节时，选手严尚嘉在自我介绍中将自己的名字和赞助商唯品会联系起来，得到了何炅的表扬，并特意提到了大家都应该好好想一想“怎么把植入做得有趣又自然”。
不过，综艺节目需要GAGMAN，而市场上符合标准的综艺明星，却又面临着职业化缺失、体系化不足和青黄不接的窘境。
“其实在中国我觉得我们有非常好的综艺明星，但是我们的GAGMAN并没有成为一个很职业化的体系，”何炅在节目前采中提到，“当你要做一个节目的时候，其实你能想到的人也不多，这就让我们的很多节目变成要根据能请到的大咖，再来决定这个节目是什么样子。”
《认真的嘎嘎们》何炅（图源微博@腾讯视频认真的嘎嘎们）
在日韩娱乐圈中，“演员”“GAGMAN”“爱豆”等身份认知泾渭分明，艺人各司其职，其中GAGMAN毫无疑问是专业的综艺人，知名的GAGMAN在日韩娱乐圈地位甚至高于普通的爱豆和模特。以韩国为例，每年年末颁奖典礼都有专门为GAGMAN们设置的演艺大赏，被称为“国民MC”的刘在石，拿到的签证是“O-1”最高级别的“杰出人才签证”。拥有丰富经验的主持人何炅也在节目中提到：“主持人的工作其实是陪衬，但GAGMAN可以是一个综艺的灵魂。”
但国内娱乐圈始终对于艺人的定位比较模糊，比起专职综艺的笑星，大部分综艺节目更青睐于有艺能感、能够接梗造梗的演员作为嘉宾。这样一来，国内的“综艺咖”大多都有自己的“本职工作”。而对于很多演员来说，频繁上综艺在巩固了大众认知度、收割人气的同时，也在逐渐消解观众对其表演本职的“信任”。
以总被网友评价“看多了综艺再看演戏会出戏”的邓超为例，他在去年就告别了常年常驻的《奔跑吧》；而曾经在《火星情报局》中表现出色的薛之谦，因李雨桐事件后风评下跌；在《极限挑战》中成为“快乐源泉”、拥有较强综艺感的罗志祥，也因为年初被曝劈腿暂别演艺圈；同样从《奔跑吧》退出的陈赫，除了拍戏外还将战场转向了直播带货……
老牌综艺咖的退出和综艺行业对GAGMAN的呼唤下，新的综艺面孔却并不多，不少新面孔在众多综艺节目中频繁串场。根据娱理工作室的统计，2018年至今录制综艺最多的明星嘉宾仍然是拥有丰富综艺经验的杨迪，他一共参与了43档综艺节目的录制。而从今年上半年至今的统计数据来看，杨迪也以11档综艺的数量暂居第二，第一是在疫情影响德云社无法开张的情况下转战综艺的相声演员郭麒麟，共参加了15档综艺节目。
杨迪
不过，国内市场其实并不缺少喜剧明星，线下剧场和短视频平台聚集着常年写着段子、熟悉喜剧表演的笑星，他们在自身的圈层之内都有不小的影响力。但脱口秀、小品、相声等表演针对的受众相对垂直，平台用户的差异、算法的推送和信息的碎片化，也分割了搞笑短视频达人的触达受众，使其很难做到覆盖全国观众。甚至喜剧明星自身的土壤都在式微。除了逐渐没落的春晚，他们少有面向大众的舞台，而原本的线下剧场在今年受到疫情影响生存艰难，喜剧明星们需要探寻新的出路。
并且与他们常年奋战的领域相比，综艺节目要求更自然、更迅速的表演，笑星们将用在老本行上的表演方式直接搬上综艺节目，也容易造成“水土不服”。
为此，《认真的嘎嘎们》成了一座连接新生GAGMAN和大众的桥梁，也成为了准·GAGMAN们打磨自我的训练营。
喜剧偶像也能做“养成系”
桥梁和舞台已然搭建完毕，但GAGMAN并不好做。
大张伟在先导片中提到，学会如何在合适的节奏、合适的时候恰到好处地冒犯别人，是GAGMAN应该具备的一个要素，这意味着GAGMAN应该对抖包袱的节奏感和时机具有很好的把控。艾里克在第二期节目中的“一发技”表现虽然因为节奏感不佳未能得到导师们的认可，但面对大张伟接话破梗，他脱口而出的“抖包袱”反而得到了大张伟的赞扬。
