沃兴华作品
今天，结构主义哲学已经渗透到我们生活的方方面面，作为文化思潮，影响到了社会科学的各个门类，如语言学、人类学、心理学等，作为文艺思潮，几乎影响到了所有领域，小说、诗歌、戏剧、电影等，它在思想上引起了一场广义的革命，改变了人们看问题的方式方法，这种方式方法当然会通过各种知识途径，潜移默化地影响到艺术创作中来，比如在绘画上，十多年前曾经有过一场争论，起因是吴冠中先生写了一篇文章《笔墨等于零》，他说：“脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零”。他认为“价值源于手法运用中之整体效益”。他举例说：“威尼斯画家味洛内则指着泥泞的人行道说：我可以用这泥土色调表现一个金发少女。他道出了画面色彩运用之相对性，色彩效果诞生于色与色之间的相互作用。因之，就绘画中的色彩而言，孤立的颜色，赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫，无所谓优劣，往往一块孤立的色看起来是脏的，但是在特定的画面中它却起了无以替代的效果。孤立的色无所谓优劣，则品评孤立的笔墨同样是没有意义的”。吴先生是留过洋的，他敏锐地把结构主义哲学运用到绘画理论中来了，意义非常重大，然而，他的观点在强调一个方面时完全否定另一个方面，那就有失偏颇了，传统绘画中的笔墨也是一种组合，有形有势，有相对独立的表现能力和审美价值的。当然结构主义哲学也会影响到书法研究和创作，形式构成就是它的表现，但是必须强调，书法上的形式构成不否认局部的表现性，它是在兼顾的基础上强调组合关系之美的。
以上回顾了我对形式构成的认识过程，回顾中阐明了什么叫形式？什么叫构成？为什么说形式构成是在传统基础上的创新等问题，这些阐述都极简略，没有展开，尤其是具体方法限于篇幅一点都没有涉及，大家如果有兴趣想进一步了解的话，可以接着去看书，不多说了。最后对于各种批评想说一句：关于形式构成的创作理念和方法全在这本书里了，天下高明，知我罪我，请事斯，请事斯。
（作者系知名书法家，复旦大学文博系教授，曾任上海市书法家协会副主席，秘书长）
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