在下抛砖引玉：
蕊上蜂飞悠自在，
仄仄平平平仄仄
花间蝶舞乐逍遥。
平平平仄仄平平
有人会说，你怎么能改动下联对上联呢？别急，请看下文说情由。
变换词序求合律蝶舞花间乐逍遥
平仄平平仄平平
此七言下联第六字当仄却平出律，导致句中双数位置“仄平平”失替之嫌！
其实，友友下联只须变换词序，让句中双数位置为“平仄平”交替即可：
花间蝶舞乐逍遥
平平平仄仄平平
——黑体字表示双数位置“平仄平”交替。
“蝶”在古韵及相应方言中属于入声字为“仄”，如今幼儿园、中小学规范读音声调为“平”。因此本文面向普通话语音规范交流的今人大众，为避免入声字及相应方言对格律初学者的干扰和困惑，以新韵为统一标准标注平仄。
七言出句第二字是平，属于平起式律格，末字平声，为“首句入韵”。其正格平仄依据启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”截取如下：
……仄（仄平平仄仄平平）平平……
省略号表示“两平两仄交替”向“平仄竿”两端无限延伸。
括号内表示按按字数截取出来的正格平仄。
再依据上下句双数位置平仄相反的对仗规则，可快速推知对句与出句正格平仄：
仄平平仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
黑体字表示两层意思：
1.本句双数位置必须“平仄平”或“仄平仄”交替，简称“替”。否则为失替。
2.上下句双数位置必须平仄相反，简称“对”。否则为失对。
然后依据“前宽后严，仄宽平严”的变格原则，可知第一句字第一、三字和第二句第一字都可平可仄，其余都不能变格，否则会导致“中孤平”（句中两仄夹一平）、“后孤平（句末两仄夹一平）”、“三平尾（句末三字连平）”、“三仄尾（句末三字连仄）”，不能顺利通过诗词工具检验！
草民我在长期格律诗创作审美实践中，深深体会到：依据上述平仄格律基本常识，所进行的平仄变格，能顺利通过诗词网站工具检验，且每试不爽！
草民不才，调整下联词序，试以押韵的对仗抛砖引玉：
蕊上蜂飞好吻娇
中仄平平仄仄平
花间蝶舞乐逍遥
中平中仄仄平平
——“中”表示可平可仄。
上句末字“平起”，下句末字“平收”。
“平起平收”的对仗是早有先例的。例如唐代王勃的《送杜少府之任蜀州》：
城阙辅三秦，
平仄仄平平
风烟望五津。
平平仄仄平
——“秦”、“津”，韵母都是“in”，且属于同韵部平声字，是合韵的。
对仗与对偶的区别有人会说：头条“玩开心”，又何必认真讲究对联平仄规则呢？否！
若如此，不是玩对联，而是玩对偶。
对联与对偶的区别，我已有专章探讨交流，欢迎光临相关文章评论区探讨交流。这里侧重比较对仗与对偶的识别。
对联源于格律诗对仗。对仗有两种律格，即出句末字为仄和末字为平。
对仗出句末字为仄，是常见的。
格律诗中，押韵的对仗，首句与对句不但要求上下双数位置平仄相反，对应位置词性相同，而且必须使用同韵部平声字押韵。这是格律诗对仗最起码的三个条件，缺一不可。否则不是对联，而是修辞手法之一的对偶了！例如：
碧螺春，
仄平平
铁观音。
仄平平
——第二字上下失对，只是上下词性相同，这是对偶，而不是对联！
如果对句为：
碧螺春
仄平平
龙井茶
平仄平
——第二字上下平仄相反，名词对名词而词性相同，是对联。
对联中这种“平起平收”的对仗，可以仄声押韵，也可以上下句末用平声字而不押韵。
如今市场上已经很难选购到名副其实的对联，头条首页“玩开心不拘平仄”的出句与对句比比皆是，大有推波助澜之势。长此以往，联将非联，对联传统文化艺术瑰宝传承堪忧！下图是市场销售的对联印刷品，符合对仗基本规则吗，理由是什么？欢迎在本文评论区一并探讨交流！
出句“大漠残阳驼峰耸”是否也符合对仗规则？理由是什么？
对联，作为中华民族的传统文化艺术瑰宝，与其他文学体裁一样，有其体裁形式规则。大家只有自觉遵守，才能得以传承和发扬光大。否则，只能是对偶修辞手法的标语口号而已，对联艺术瑰宝就会被肆意歪曲和践踏，我们将会称成为断送对联艺术瑰宝的历史罪人！
