我们看一下这些字的重心。
通过对比可以看出，米芾的字，在整体平稳的基础上（特指《蜀素帖》，请你不要和我提《苕溪诗帖》那销魂地一水儿地倒向左侧）有左右摇摆的走势，这个是“姿态”。举个形象的例子，就像一个热舞的女子一样，青春动感的活力，曼妙优雅的体态完完全全展露无遗。
这要比一个端端正正坐在座位上的人，更显活力，更显得丰富多彩。
现在我们回到庞中华这个问题上来。
美是主观的，而非客观的。这同样意味着“美”是没有统一标准的。
比如，如果有人说，我就喜欢拉斐尔的画，毕加索画的那是什么玩意，不管别人怎么说，我就是看不出来毕加索的画哪里美了。
那我们能强求说“这个人不懂毕加索的画，他不懂美”这种话吗？
事实上是不能的，因为美是主观的，它没有统一标准。
艺术家一般很少会真的提到“美”，而是说对于某一件作品他赋予了一种什么样的情感，这种情感能够被观者体会到，那会是一个愉快的交流。
体会不到的呢？
不必担心，总有你体会得到的作品，也就是说总有适合自己的“美”的作品。
比如米芾就说褚遂良的字好，说颜真卿、柳公权的字是“丑恶怪扎之祖”，你能怎么样吧。
此时颜柳粉受到一万点伤害，从此沉沦，无法自拔。
所以，对于学习硬笔书法的人来说，“庞中华有没有误入歧途”，“庞中华和田英章谁的字好”这种问题其实是没有太多实在意义的。
如何在硬笔字帖里做出“正确”的选择呢？我个人的意见是，找自己喜欢的字帖，然后开始去练就行了。
至于很多人觉得，甚至可以说，庞中华的字帖确实有很明显的“排字”的情况在里面。
不过不可否认的是，至少他写得比很多人都好，以至于足以作为字帖给那些写得不好的人用。
再说得明白点，庞中华的字帖虽然不免于“排字”，你以为你练了庞中华的字，你的字也会变得和他一样“排字”？
那证明你练硬笔书法没走心。
笔、纸、乃至书写技法，都只是工具，具体写成什么样，怎么写，那是要看你怎么用这个工具。你别看米芾整天骂颜柳，他最初就学颜真卿，后来学柳公权，后来又学欧阳询，最后深入魏晋，学师宜官。但是你看米芾的字和颜、柳、欧，乃至师宜官，哪里一样了？米芾的字风格非常强烈，一眼就能看出来，但是用笔之中集诸家所长，人称“集古字”，没有一笔是自己编造的。这就是学习和创新的关系。
我个人的观点是，最初学硬笔书法（注意，只是硬笔书法，毛笔另论），喜欢谁的学谁的，等用笔技巧提高了，读的书多了，自己自然会有这方面的思考，以后的路子怎么走是能够自己规划出来的，不必怕学谁的学坏了。照真了讲，那么多人看不上庞中华，也有那么多人看不上田英章，但是哪怕自己能完完全全学成这俩人其中任何一个，都足以出去炫了。
最后，针对新人，练书法确实需要字帖，不要生造。不止庞中华、田英章，前几天聊天时，听北京书协副主席孟繁禧先生推荐卢中南的硬笔不错，同样可以参考。
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