这样浩大的水势，云龙飞舞的气势，风高浪急，渔人急急驾舟驶向避风的石岸，山上的树木被狂风巨浪吹得低垂俯偃。这幅画被老杜活灵活现地描述到这里，已经由静态的山水画表现出了十足动感，由此，老杜高度评价了王宰的画功：远近比例，构图布局，都是旷古未有的技法，小小几尺画面，尽显万里山河气象。“咫尺应需论万里”这句话就成了此后中国画的最高境界。
尾联，杜甫发出一句由衷慨叹：“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。”这是用了晋代索靖观赏顾恺之画的典故，借索靖赞顾恺之而赞朋友：“恨不带并州快剪刀来，剪松江半幅练纹归去。”这里的松江亦是吴淞江，是苏州吴江发源于太湖的江水，古时曾是闻名遐迩的浩瀚大江。
王宰是唐朝著名山水画家，可惜原作并没能传世，然而杜甫这首诗却流传了下来，笔法生动活泼，轻松自然，是历代评画诗里少有的佳作，后人可通过他的神来之笔，还原王宰当时的画作、画品和画技。
这两首题画诗都作于公元760年，是杜甫几经辗转来到四川，定居成都，结束一段流离，生活相对安定的时期。这段时期的浣花溪畔，有了“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”，有了“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低”这样鲜活春景的《江畔独步寻花》绝句七首。杜甫草堂的家里也难得有了祥和安宁的景象——
《江村》
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米，微躯此外更何求？
在杜甫的诗作中，提到发妻与幼子的不少，梁启超先生曾赞杜甫是“情圣”，不仅是赞他深切同情底层人民的仁爱之意，也包含他不吝表达对妻儿的深情，无论年纪，妻子出现在诗文里都被含蓄亲切地称为“老妻”，隐含心中恩爱之情，如“老妻寄异县，十口隔风雪。”“老妻书数纸，应悉未归情。”两地思念时，杜甫写下《月夜》：
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
乱世离人之思总让人悲切，又是老杜这样情感内敛的诗人，写下“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”这样满是柔情的词句来表达对妻子的想念，尤其令人动容。杜甫也在《月夜忆舍弟》中写下千古名句：“露从今夜白，月是故乡明。”一个亲厚的兄长，一个长情的丈夫，一个慈爱的父亲，爱国爱君爱民，有忠肠有热肠，情圣二字担得起。
杜甫的一生，就是大唐由盛转衰的历程，如他在《百忧集行》中所写：
忆年十五心尚孩，健如黄犊走复来。
庭前八月梨枣熟，一日上树能千回。
即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。
强将笑语供主人，悲见生涯百忧集。
入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。
痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。
“健如黄犊走复来”，“一日上树能千回”，上窜下跳，多动症一样的顽皮少年，必是无忧无虑的，那是诗圣健壮阳光的少年时代。
曾记青年时代壮游期间的杜甫，写下“会当临绝顶，一览众山小”的豪壮诗句，与李白、高适飞鹰走狗，策马狂奔，有过“放荡齐赵间，裘马颇清狂”的青春，若不是战乱毁了盛唐，杜甫或许是第二个李白。
经过动荡离乱，诗人体衰多病，家徒四壁，与老妻四目相对，幼子不谙世事，饥饿地哭闹。如此百忧，不忍细读，杜甫在《空囊》里也写：“囊空恐羞涩，留得一钱看。”读来叫人笑中带泪，不胜唏嘘。
顽皮的少年，壮志满怀的青年，到忧患多愁的中年，是杜甫的人生轨迹，有活泼有趣的一面，有柔情深种的一面，也有认真实诚的一面。
清代《古圣贤像传略》中，有孔莲卿绘的一幅杜甫画像，穿着官服，手持书卷正低头翻阅，慈眉善目，笑意微微，题为杜拾遗像，想来是画杜甫担任左拾遗时的画像，不知来源根据是什么，不过形像还是符合的，杜甫任左拾遗时，有过一首写在左省值夜班的诗，很能说明那时喜悦而勤奋的心情：
《春宿左省》
花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。
星临万户动，月傍九霄多。
不寝听金钥，因风想玉珂。
明朝有封事，数问夜如何。
这首诗写得非常美，也非常生动。夜幕降临，飞鸟归巢，满天星斗照耀在宫门上闪闪烁烁，像那些门在晃动；宫廷的高楼离月亮那么近，一定会接住更多月光吧；睡不着，总像听见守门人腰间钥匙作响，风里又似乎传来马儿的铃铛声，莫不是臣子们已经来上朝，明天我有封事上奏，可不要迟到了，忍不住一次次问打更人，现在什么时辰了？
“封事”就是上书奏事，为了防止泄密，提前用黑色袋子密封起来。从这首诗的情绪里，看得出实诚的杜甫，对待工作是多么认真且热忱。左拾遗，是个从八品的小官，是负责给皇上给大臣提意见的谏官，也是费力不讨好的角色，一般人在这个位子上很少如此顶真，可是杜甫不一样，他很珍惜这样一个直接与圣上对话，直接为民说话的机会，而且是说真话，屡屡受挫不改初衷，这就是实诚的杜甫。
