《全宋词》中两万多宋词作品，很多都涉及了有关女性的描写。宋词中对于女性的描写层次丰富，角度也颇多，有对女性容貌的描述，也有对女性物事的提及，更有对女性情感的表达。词人们以文字为载体，将一个充满魅力的宋代女性世界展现在世人面前，让一个个丰富生动的宋代女性从宋词中款款而来。
欧阳炯在《花间集序》中提及词的创作时曾言:
则有绮筵公子，绣幌佳人，
递叶叶之花笺，文抽丽锦；
举纤纤之玉指，拍按香檀。
不无清绝之词，用助娇烧之态。
宋词早在发生时期就与女性有着相当的联系。而在宋代特殊的文化背景之下，宋代女性也具有群体的时代特点，这些特点被当时的词人们用文字加工，形成了无数丰富生动的女性形象。
张绍文《水龙吟》：“慵下妆楼，倦吟莺镜，粉轻脂淡。”
康伯可《满庭芳》：“梳妆懒，脂轻粉薄，约略淡眉峰。”
洪咨夔《风流子》：“金系花腰，玉匀人面，娇慵无力，娅姹相依。”
赵彦端《虞美人》：“春山叠叠秋波慢，收拾残针线。又成娇困倚檀郎。无事更抛莲子，打鸳鸯。”
有的女子慵慵懒得下楼，在镜子前，轻轻给自己扫上脂粉，仿似连扫脂粉的力气也快没了；有的女子脸露娇困之意，更无聊地抛莲子，打鸳鸯；还有的面带薄妆，娇柔无力。
这种女性在慵懒之之间所体现出的无力之感、无心之味将女人柔软温香的一面展现了出来。而这种柔软、温香、倦意绵绵，恰是当时词人喜闻乐见的。
宋代的词人虽然多为有学之士，但是能够真正进入仕途功成名就的毕竟只是少数，不少人在仕途中跌跌撞撞，即便进入官场也有不少不得志之士，这种精神上的负担给予了他们很大的压力。
而女性这种慵懒无力、万事俱缓的状态，慵懒无力的形象也更衬托出女人如水的本质，柔弱而没有依靠。这种瞬间的平静，让文人们心灵上得以放松，在欣赏女性慵懒形象的同时，自己的身心也随之得到了松弛，所以宋代词人们从不吝啬对女性慵懒形象的文字描写。
“宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。”司马光《西江月》中的美女将头发挽起，却并未整理，松垮无力地随便挽就。
“脸霞红印枕，睡觉来，冠儿还是不整。”陆淞的《瑞鹤仙》中女子刚刚睡醒，脸上还留有微红的枕头印，头上的冠儿也歪斜不正。
“宿醉厌厌病，罗巾空泪粉。” 赵鼎的 《怨春风》中女子宿醉仿似病怏怏的样子，只知以手帕抹去脸上的泪珠。
这些词中描写女性慵懒的句子，都带有词人的欣赏、喜爱之情，而不是对于女性懒惰的指责。通过对女性面容、动作、情绪等各方面的描写，展现了一位位情志不高、慵慵懒懒、柔软无骨的宋时佳人。
元好问《摸鱼儿》：“问世间情为何物，直教人生死相许。”
刘过《沁园春》：“每到相思，沉吟静处，斜倚朱唇皓齿间。”
苏轼《点绛唇》：“美人愁闷。不管罗衣褪。清泪斑斑，挥断柔肠寸。”
世上从来不缺少美好的爱情，但也从不缺乏为了爱而痴苦的儿女。宋词中描述最多的还是那些为爱情苦苦等待的痴女儿。想念心上的人儿，忍受着相思之苦，只得在安静的空间里轻轻沉吟。
因为思念，不仅闷闷不乐，而且连衣衫也不管不顾，只知掉泪，一股思念之情几将柔肠寸断。这种女性对于爱人思念的痴迷形象，是词人带着怜惜、欣赏甚至赞赏的态度，用文字塑造出来的为爱执著的女性。
这种源于生活又高度提炼的宋词中的女性，为爱而“痴苦”，经常用“泪”“罗帕”“簪”“冠”“弹唱”等文字，形象的展示出一位位对爱憧憬、为爱执著的女性。
陈师道的《菩萨蛮》中“笑倩整金衣，问郎来几时”；杨泽民的《荔枝香》中“乌丝写恨，帕子分香为郎翦。愿郎安信频遣”，欧阳修的《洛阳春》中“绣帘闲倚吹轻絮。敛眉山无绪。看花拭泪向归鸿，问来处、逢郎否”；秦观的《一丛花》中“替髻乱抛，偎人不起，弹泪唱新词”等等，都塑造了为爱欢喜、为爱牵挂的佳人形象。
“媚”在许慎的《说文解字》有解，其从女、从眉，有以眉示意、以目媚人的意思。《尔雅》中解释:“媚，美也。”宋词中的女性的“媚”多为“娇媚”。
娇媚是一种自然流露的小女儿媚态，在无声无息之中感染着他人； 这种媚多了些娇羞可人，少了些风尘世故，在眉目之间传达出女儿千千万万的心底情愫。
赵彦端《鹧鸪天》：“云暗青丝玉莹冠，笑生百媚入眉端。”
毛滂《青玉案》：“向醉里，添姿媚。偏著冠儿钗欲坠。”
女子头戴玉莹冠，一笑之中，小女儿家的娇媚从眉眼间溢出，顿让人心生欢喜；美人微醺之后冠儿偏着、钗儿欲坠，自然而然的将媚态表现得淋漓尽致。
宋词中描绘女性形象偏重于娇媚之姿，即含有娇羞之势，又不刻意逢迎、卑躬屈膝，这更符合当时文人士大夫的审美情趣，是他们重视意趣，对自然和雅致有所偏好带来的。
女性在一瞬间所表现出的自然娇柔媚态，恰好符合文人士大夫的审美追求，同时那种眉目之间的情意、娇羞之刻的感觉，又十分符合他们对意趣的追寻，正所谓欲达而未达之间最令人寻味。
“数金蛾彩蝶，簇带那人娇。说着魂销，掩鲛绡。”刘将孙的《六州歌头》中娇俏的美人头戴彩蝶，还用手帕轻轻遮掩自己姣好的容颜，在这方香帕之后所传出的眉目之情，自然使人心动不已。
柳永《少年游》中的“娇多爱把齐纨扇，和笑掩朱唇。”；曹勋《风流子》中的“朱唇晕酒，脸红微透。”；张先《菩萨蛮》中的“当筵秋水慢，玉柱斜飞雁。”；吴文英《丁香结》中的“浅薄朱唇，娇羞艳色。”都形象的描述了娇羞之中的女性之“娇媚”。
宋词中所塑造的女性慵懒、痴苦和娇媚的形象，来源于生活中的宋代女性，也饱含着词人们对于女性的想象和憧憬，同时还受到时人审美趋向的影响。词中所塑造的一个个鲜活的女性形象，不仅为宋词本身增添了光彩，同时也向世人展示了一个美好多情、丝丝入扣的宋代女性世界。
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