在两宋词坛中，无论是对于词作题材的开拓，还是词作的艺术成就，辛弃疾的重要地位都是无可撼动的。多年以来的战场生活与豪迈的爱国情思，让现存的六百多首辛词当中，有很大一部分都是以军旅生涯、政治忧思为题材，因此也造就了辛弃疾作为豪放派代表人物的名号。
辛弃疾
但是，不能忽视的是，辛弃疾的婉约词同样也具有很突出的艺术成就，唐代范开曾在《唐宋词集序跋汇编》中形容辛弃疾的婉约词“清而丽，婉而妩媚”。
豪放与婉约，看似天差地别的词风，却在辛弃疾的词作当中如此纯熟地交织在一起，他以豪迈之气度深化着婉约词，拓深了婉约词的格调境界，创造出别具一格的艺术境界。
题材涉猎的广泛辛弃疾的婉约词所涉猎的题材非常之广。他并没有将抒情的对象仅仅停留在花间、在情伤之中，而是将爱情、闲情、闺情等融汇在一起。
在这些词作中，值得注意的是，稼轩笔下出现了非常多的女性形象。不论是典故中的非凡的女性，还是日常生活中容易见得的寻常人家，都被稼轩词所包揽。丰富的女性形象体现了稼轩性情中细腻的一面，如写他与歌妓交游的一些作品。
稼轩词有不少是写艳情的，其中直接以歌女为题材的就有8首。在这些词作中，他十分擅长描写这些美丽歌女的形象，如《如梦令·赠歌者》中，“韵胜仙风缥缈，的皪娇波宜笑。”将年轻女子曼妙的风韵描画地淋漓尽致。
但值得一提的是，虽然辛弃疾也如宋时风气那般将歌舞女子视作助兴赏乐的佳人，但是在他的一首《鹧鸪天·和人韵，有所赠》中，却流露出对于歌妓不幸遭遇的同情。该词作表现了女子被耽于玩乐的公子玩弄抛弃后的伤情。写出了女子被薄辛人所负后的落寞哀伤。我们可以从中看出他对于歌女遭遇的同情。同时在另一部分词中，通过知名的历史女性形象展现了他写情却不柔绮的他慷慨任气，多以陈阿娇、王昭君、玉环飞燕、西子、虞姬等人物的不凡事迹来抒发心中忧愁，看似柔情，实则豪情满怀。
玉环飞燕
节令词和咏物词也是稼轩婉约词的重要内容。他的笔下写物广博，喜好咏花，用动人笔触描绘出花之清雅。在学者王兆鹏所做的《辛弃疾词选》当中，作者就打破了传统按照时间年表所编排的诗词选集的次序，而是以题材为大方向上的分类，依据不同风格进行分门别类。
在序中，王兆鹏强调，被他选编来作为该书的压轴之作的，不是稼轩被大家耳熟能详的传世名篇，也不是能够涵盖他一诗词创作追求的提纲挈领之作，而是《鹊桥仙（溪边鹭鸶）》——一首生态词。
提及生态，正是近两年以来人类面对各种环境问题时不断强调重复的一个词语。而这样的一个带着现代意味的词语，被冠以在千年前的诗词大家上，着实让人觉得讶异。但是在辛弃疾词作当中，却是货真价实地提出了“生态平衡”的理念。词人以劝说的口吻，希望鹭鸶不要把河里的鱼儿都吃光，同时还教给鹭鸶去吃小泥鳅。词作中体现出的生态平衡意识是非常超前的，同时用语非常亲切有趣，十分别致，足以见得辛弃疾的超凡情思。
鹭鸶
刚柔并济的艺术风格何为婉约词？顾名思义，就是在词作当中，所选用的题材多有柔美绚丽之气，声腔婉转优美，情意绵绵，曲折幽婉。宋代胡寅曾在《酒边词序》中写道“绮罗香泽之态，绸缪婉转之度”来形容婉约词。走过了诗歌的盛唐气象，文学之文脉在两宋在更具市井气息，通过节奏与韵律反映生活，抒发情感。从晚唐五代到两宋，无数词作大家，都以对清丽深婉的词风的开拓而著名。
总之，词史之中，一贯相承的风格是婉转柔美。婉约词被文人学者认为是词之正宗，但是苏轼与辛弃疾的出现，却几乎以此二人之力，为词坛横扫出一片开阔奔腾之气。作为有军人情怀、沙场经历的辛弃疾，多在词中灌注政治情怀，以豪放词闻名于世，慷慨激昂，风格雄健。但除此之外，辛弃疾少量部分的婉约词，因其情致与他的豪放词相比，实在柔和很多，多被冠以“铁汉柔情”之名。
