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《车遥遥篇》
宋·范成大
车遥遥，马憧憧。
君游东山东复东，安得奋飞逐西风。
愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
月暂晦，星常明。
留明待月复，三五共盈盈。
驿马奔驰在长远的路途，一路上马蹄飞跃，马影摇曳晃动着。你骑马长游泰山之东，我只有紧随着秋风向东吹去才能追逐着你。多么祈望我是星星你是月，每一个夜里你我光明洁白的光彩辉映着。秋夜！月儿常暮掩在云堆里，而星星却辉映高挂着，多么地期待月儿的出现！期待那十五月圆盈满时，你我星月皎洁辉映成天之佳偶。
《车遥遥篇》是一首描写相思之情的杂言诗。首句“车遥遥”暗示离别的痛苦和命运的无奈。次句“君游东山东复东，安得奋飞逐西风”表达了对远游爱人的思念，希望能随风相随。
第三句“愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁”表达了彼此深切的相思相望，如星月的辉映。第四句“月暂晦，星常明”道出爱情难免有阴晴圆缺，但不影响对未来的期盼。
末句“留明待月复，三五共盈盈”表明期待与爱人重逢，届时爱情将再现光辉。
全诗情感真挚优美，传达出相思之情的复杂深沉，让人感受爱情的美丽与力量。开篇几句写离别相思的痛苦与无奈，中间几句描绘爱人思念的深切和对爱情未来的期盼，结尾抒发了重逢相聚的美好憧憬。情感色彩由淡入浓，最后达到高潮，构思精巧，意境深远。
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《旅夜书怀》
唐·杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
这首诗前半部分描写了“旅夜”的景象。开篇两句写近景微风吹拂江岸细草，一叶孤舟静泊江中，寓示诗人当时的孤独寂寥处境。第三四句则写远景，明星低垂，原野广阔，月光映照波涌东流的大江，景色雄浑开阔，反衬出诗人凄苦伶仃的形象和凄怆心境。
后半部分是“书怀”。第五六句含蓄地透露诗人本怀远大政治抱负，但长期被压抑未能施展，导致只因文章而有声名，并非自己的本心所愿。同时也揭示了被排挤致使飘泊是根源。
结尾两句诗人自况为“天地间的一只沙鸥”，借景喻自身的飘零无依，表现出极深的感伤。
全诗景情交融，以雄浑气象营造开阔境界，并通过对比手法烘托出诗人内心的孤独寂寥，概括了他那个时期的身世际遇。
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《舟夜书所见》
清·查慎行
月黑见渔灯，
孤光一点萤。
微微风簇浪，
散作满河星。
这首诗抓住了倒映在水中的渔火化作满天星星的瞬间景象，如同一幅生动的速写，或一幅鲜明对比的木刻画作。
开篇两句是静态描写，勾勒出“月黑见渔灯，孤光一点萤”的夜色景象，黑暗中唯一的渔灯孤独闪烁，如同萤火一般微弱。“孤”字寓示着诗人当时的寂寥情怀。
后两句为动态描写。“微微风簇浪”写出微风吹起水面波纹，原本的“孤光”顷刻间在水面上四散开来，竟“"散作满河星”。由静至动，层层递进，画面生动神奇。
“簇”字用得恰当，写出风微浪动，“散作满河星”这别开生面的想象，为单调夜色增添了壮观奇景，使诗人如置身于浪漫梦境。
全诗细腻观察，明暗对比，静动相间，用字传神，联想奇特，勾勒出独特的渔火夜景，使人向往浪漫，给人以视觉和精神上的愉悦。
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《雨晴》
宋·陈与义
天缺西南江面清，纤云不动小滩横。
墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。
尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。
今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。
首联、颈联都描绘了雨后初晴的景象。首联描写天空，西南方天空已现晴朗，江面映照清澈如镜，纤云静止如小滩横卧水面，白描手法与意象比喻互见，构成立体生动画面。
颔联转而描写“墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平”，鹊语清脆，雷声低沉，运用拟人手法赋予景物生命，和谐交织成自然万象的动人乐章。
颈联则抒发诗人雨晴时的喜悦心情，雨后微凉助眠，新晴激发诗思，急欲寻觅奇句以报答大自然之馈赠。
尾联两句景中寄情，借助星河明澈的景象，展现诗人绽放诗思的热切心境，与自然和谐共鸣。
全诗场景多层次、角度多维，气势恢弘如大自然之万象更迭，虽未着一字形容诗人情绪，却已将其喜悦之情娓娓道来，清丽富有余韵，意趣横生。
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《秋夕》
唐·杜牧
银烛秋光冷画屏，
轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，
卧看牵牛织女星。
前两句描绘出一幅深宫生活的寂寥景象。秋夜银烛微光映在屏风上，一名孤寂宫女轻摇着小扇，扑打飞舞的萤火虫。“扑流萤”一语含三层寓意：一指宫院荒凉，二写宫女无聊寂寞，三小扇象征其被遗弃命运。
“天阶夜色凉如水”写出夜已深沉，宫女却仍坐在石阶上久久仰望牵牛织女星。牵牛织女的爱情故事触动了她对真爱的向往，她满怀心事都在这举首望天之中。
全诗一三句写景入微，二四句言外寓意深长。景物描写栩栩如生，寥寥数笔呈现深宫秋夜之景。而宫女孤寂、哀怨与对爱情的期盼则透过侧面细节娓娓道来，折射出封建妇女的悲惨处境。
构思巧妙，语言质朴流畅，感情蕴藉婉约，艺术感染力强。描写景物为抒情塑造氛围，抒情又赋予景物以意蕴，二者融合呈现灵动生气的意境。
