01
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
——唐·王维《鸟鸣涧》
《鸟鸣涧》创作于713—741年（唐开元）年间诗人游历江南之时。此诗是诗人寓居在今绍兴县东南五云溪（即若耶溪）时，为友人皇甫岳所居的云溪别墅所作。
寂静的山谷中，只有春桂花在无声地飘落，宁静的夜色中春山一片空寂。月亮升起月光照耀大地时惊动了山中栖鸟，在春天的溪涧里不时地鸣叫。
”诗人紧扣“静”字着笔，用花落、月出、鸟鸣等活动着的景物，突出表现了月夜春山的幽静，取得了以动衬静的艺术效果，生动地勾勒出一幅“鸟鸣山更幽”的诗情画意图。
全诗旨在写静，却以动景处理，极见诗人的禅心禅趣。
02
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
——唐·王维《竹里馆》
王维晚年隐居蓝田辋川，常常独自闲坐在幽静的竹林之中，弹着古琴以抒发自己的情感。这首《竹里馆》便是他在这种生活状态下的心境写照。
诗人独自在竹林里闲坐，弹琴并高歌长啸的情景。深深的山林中无人知晓他的存在，只有天上的明月静静地陪伴着他。
诗句“独坐幽篁里，弹琴复长啸”直接表现了诗人的孤独与闲适，而“深林人不知，明月来相照”则进一步以明月为伴，凸显了诗人的超然物外和心境的空灵。
王维运用简洁的语言，通过描绘自然景物来表达自己的内心世界。他以竹林、明月等意象营造出一种清幽、静谧的氛围，反衬出诗人内心的宁静与淡泊。
这种以自然为友、与明月相伴的情怀，展现了诗人高雅的志趣和追求自由、远离尘嚣的精神境界。同时，诗人通过弹琴长啸的动作，也流露出一种超然自得、物我两忘的情感状态，使得整首诗充满了诗意和禅意。
03
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
——唐·王维《鹿柴》
此诗创作于唐天宝年间，当时王维在终南山下购置了辋川别业，其中鹿柴为其胜景之一。王维与好友裴迪逐处作诗，共同编成了《辋川集》。
幽静的山谷里看不见人，只听到人说话的声音。落日余光映入了深林，又照在幽暗处的青苔上。
”首句“空山不见人”，直接点出山的空旷与寂静，人迹罕至；次句“但闻人语响”，以局部的、短暂的声音打破了山的寂静，但并未改变其整体的清幽与寂寥；
后两句“返景入深林，复照青苔上”，则由声转色，描绘了落日余晖穿透深林，映照在青苔上的景象，进一步渲染了山林的幽静与深邃。
王维运用简洁清新的语言，通过描绘自然景色来表达禅意。他以空山、深林、青苔等意象营造出一种清寂幽深的境界，通过以动衬静、以局部衬全局的手法，把禅意渗透于自然景色的生动描绘之中。
整首诗意境深远，语言凝练，不仅展现了山谷的幽静与美丽，更传达出诗人内心的宁静与淡泊，以及对自然美景的热爱与向往。
04
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
——唐·王维《山居秋暝》
此诗创作于王维隐居终南山下辋川别业时期，具体为开元二十八年（740年）后，他在终南山构筑别墅，过着半官半隐的生活。
新雨过后山谷里空旷清新，初秋傍晚的天气特别凉爽。明月映照着幽静的松林间，清澈泉水在山石上淙淙淌流。竹林里传来喧闹声，知是少女洗衣归来，莲叶轻摇知是上游荡下轻舟。
这两句通过竹林中的喧笑声和莲叶轻摇的景象，暗示了浣女归来和渔船穿过的动态，为画面增添了生动与活力。
最后，“任凭春天的花草消失，眼前的秋景足以让我流连久居。”诗人表达了对眼前秋景的喜爱与满足，流露出对隐居生活的怡然自得。
王维以自然美来表现人格美和社会美，将空山雨后的秋凉、松间明月、石上清泉、竹林喧笑、莲叶轻舟等意象和谐完美地融合在一起，构成了一幅清新、鲜活的山水画卷。
全诗语言清新自然，意境深远，不仅展现了山村的幽静与美丽，更传达出诗人内心的宁静与淡泊，以及对隐居生活的热爱与向往。
05
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
——唐·王维《使至塞上》
此诗创作于公元737年（唐玄宗开元二十五年）春，当时王维以监察御史的身份奉使凉州，出塞宣慰，察访军情，并任河西节度使判官，实则因被排挤出朝廷而踏上此次旅程。
轻车简从将要去慰问边关，我要到远在西北边塞的居延。像随风而去的蓬草一样出临边塞，北归大雁正翱翔云天。浩瀚沙漠中孤烟直上云霄，黄河边上落日浑圆。
诗人以归雁、蓬草自比，抒发了自己如蓬草般随风飘荡、远赴边塞的飘零之感。
浩瀚无垠的沙漠上，一缕孤烟直上云霄；黄河岸边，落日浑圆，景色壮丽。这些景象不仅展现了边塞生活的风貌，也衬托出诗人内心的孤独与寂寞。
王维以记行的方式，将出使塞上的旅程与所见风光巧妙结合，既写出了边塞的荒凉与壮美，又抒发了自己被排挤的孤寂与悲伤。
然而，在大漠的雄浑景色中，诗人的情感得到了熏陶和净化，从孤独、寂寞和悲伤中升华为慷慨悲壮之情，显露出其坚韧和豁达的胸怀。
全诗语言凝练，意境深远，既描绘了边塞的壮丽风光，又表达了诗人复杂而深刻的内心世界，具有很高的艺术价值。
06
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
——唐·王维《田园乐》
王维创作的一首六言绝句，属于其后期的作品，主要描绘了退居辋川别墅时与大自然亲近的乐趣。此诗如同一幅细腻而生动的画卷，展现了清晨乡村的美丽与宁静。
红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。首句写出了桃花在雨后更加娇艳欲滴的状态，展现出大自然的勃勃生机；
次句则通过描绘柳树不仅生机勃勃，更因朝烟而增添了一种朦胧、梦幻的美感，进一步烘托出乡村的宁静与和谐。
接着，“花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。”这两句通过“花落”和“家童未扫”的细节，展现了乡村生活的宁静与悠闲；同时，以“莺啼”和“山客未眠”来衬托清晨的清幽与僻静，使得整首诗充满了诗意与画意。
王维以精炼的语言和生动的描绘，将清晨乡村的美丽与宁静展现得淋漓尽致。
全诗通过状景体现了山野生活的意蕴，不仅描写了大自然和田园生活的美好，更在字里行间深婉委曲地显露出诗人的生活态度与精神境界。
整首诗意境深远，语言优美，充满了诗情画意，让人仿佛置身于那片宁静而美丽的田园之中，感受到了大自然的魅力与诗人的闲适之情。
07
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
——唐·王维《积雨辋川庄作》
《积雨辋川庄作》是唐代诗人王维创作的一首山水田园诗，创作于他隐居辋川蓝田时期。此时的王维已步入晚年，过上了亦官亦隐的生活，对现实持有一种漠不关心的态度，转而专注于修身养性与自然亲近。
连日雨后，树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。烧好的粗茶淡饭是送给村东耕耘的人。”开篇即展现了雨后村落的宁静与生活的闲适，炊烟与饭菜的香气交织，透露出一种质朴而温馨的气息。
接着，“广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞；田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。”这两句以白鹭的飞翔和黄鹂的啼鸣，为画面增添了生机与活力，使得整个田园风光更加生动而富有诗意。
后半部分，诗人转而描写自己的隐居生活：“我在山中修身养性，观赏朝槿晨开晚谢；在松下吃着素食，和露折葵不沾荤腥。”这里，诗人以朝槿的晨开晚谢比喻时光的流逝，以松下素食、和露折葵描绘了自己简朴而清净的生活方式，表达了对自然的热爱与对尘世的超脱。
最后，“我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人，而鸥鸟为什么还要猜疑我呢？”这句以鸥鸟猜疑的设问，巧妙地表达了诗人对官场纷扰的厌倦和对自然宁静的向往，流露出一种淡泊名利、归隐自然的闲适之情。
王维以清新自然的语言，将田园风光的美丽与隐居生活的闲适巧妙结合，创造出一个物我相惬、情景交融的意境。
全诗写景生动真切，生活气息浓厚，如同一幅淡雅的水墨画，既展现了田园风光的宁静与美好，又表达了诗人对自然的热爱与对尘世的超脱，流露出一种闲情逸致与淡泊名利的生活态度。
08
犬吠水声中，桃花带露浓。
树深时见鹿，溪午不闻钟。
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。
无人知所去，愁倚两三松。
——唐·李白《访戴天山道士不遇》
李白隐居大匡山（戴天山）大明寺读书期间，大约在其十八、九岁时。此诗描绘了诗人上山访道士而未遇的所见所闻，展现了一幅色彩鲜明、意境幽远的山水画卷。
隐隐的犬吠声夹杂在淙淙的流水声中，桃花繁盛带着点点露水。开篇即营造出一种静谧而又充满生机的氛围，犬吠与流水声交织，桃花带露，展现出山间的宁静与美好。
接着，“树林深处，野鹿时隐时现，正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。”这两句以野鹿的隐现和山寺钟声的缺失，进一步烘托出山林的幽静与神秘，也暗示了道士的踪迹难觅。
绿色的野竹划破了青色的云气，飞瀑高挂在碧绿的山峰。这里，野竹与云气相映成趣，飞瀑与山峰相得益彰。
然而，“没有人知道道士的去向，只好依靠几棵古松，排遣愁思。”结尾处，诗人以道士不遇的遗憾，寄托了对隐逸生活的向往和对未知世界的探索之情，同时也流露出一种淡淡的愁绪。
全诗语言平易自然，景美情深，既展现了道士世外桃源般的优美生活情境，又表达了诗人对隐逸生活的向往和对未知世界的探索精神。
09
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
——宋·志南《绝句》
这首诗记述了诗人春日游览的过程，他将小船停放拴在岸边的古木树荫下，拄着拐杖走过桥的东边，尽情观赏春光。
诗中描绘了杏花时节的蒙蒙细雨，仿佛故意要沾湿诗人的衣裳，而吹拂着脸庞的微风已无寒意，嫩绿的柳条随风轻舞，呈现出一派生机勃勃的春日景象。
诗人没有一般地描绘花开鸟鸣，而是着重刻画了春天的风雨，这些寻常事物在他的笔下变得有色有味，真切感人，韵味十足。
整首诗从感觉入手，重点表达了诗人春游的喜悦心情，以及对大自然的深切喜爱和对生活的热爱，展现了春天无限美好的世界。
10
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
——唐·李白《送友人》
《送友人》是唐代诗人李白创作的一首送别诗，具体创作时间及地点虽不详，但广泛流传并深受赞誉。此诗被视为李白名篇之一，表达了诗人送别友人时的依依不舍与深沉的离愁别绪。
青翠的山峦横卧在城墙的北面，波光粼粼的流水围绕着城的东边。在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到万里之外远行去了。
诗人以孤蓬比喻友人，形象地表达了友人即将远行、漂泊无定的境遇，同时也隐含了诗人对友人的不舍与担忧。
游子心思恰似天上浮云，夕阳余晖可比难舍友情。频频挥手作别从此离去，马儿也为惜别声声嘶鸣。
诗人以浮云比喻游子的心思，以夕阳余晖比喻难舍的友情，进一步烘托出离别的哀愁与不舍。
“频频挥手”与“马儿嘶鸣”的细节描写，则更加生动地展现了离别时的感人场景，使得全诗情感真挚、意境深远。
全诗意境开阔，情真意切，语言对仗工整、自然流畅，既展现了诗人送别友人时的依依不舍之情，也表达了诗人对友情的珍视与对离别的无奈。
11
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
——唐·李白《望天门山》
《望天门山》是唐代诗人李白于公元725年（开元十三年）初出巴蜀，乘船赴江东途中行至天门山时有感而作的一首山水诗。
楚江犹如巨斧，劈开天门雄峰，碧绿江水滚滚东流到这里，又回旋向北流去。
前两句铺叙天门山的雄奇与江水的浩荡，楚江如巨斧劈山，江水东流回旋，展现出大自然的磅礴气势。两岸青山互相对峙美景难分高下，一只小船从西边落日的地方悠悠驶来。
后两句则描绘出从两岸青山夹缝中望去的远景，小船悠悠，落日余晖，动静结合，呈现出一种动态美与和谐美。
全诗意境开阔，气象雄伟，动静虚实相映成趣，表现出一种新鲜的意趣。同时，这首诗也表露了作者初出巴蜀时乐观豪迈的情感和自由洒脱、无拘无束的精神风貌。
12
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
——唐·李白《独坐敬亭山》
《独坐敬亭山》是唐代诗人李白创作的一首山水诗，创作时间虽存在争议，但普遍认为可能作于唐肃宗上元二年（761年）。
诗中，李白以“山中群鸟一只只高飞远去，天空中的最后一片白云也悠然飘走”开篇，营造出一种空旷而宁静的氛围，群鸟高飞、白云飘走，象征着诗人内心的孤寂与漂泊。
接着，“敬亭山和我对视着，谁都看不够，看不厌，看来理解我的只有这敬亭山了”两句，诗人将敬亭山拟人化，赋予其生命与情感，表达了诗人与敬亭山之间的深厚情感与相互理解，也透露出诗人在孤独中寻求安慰与寄托的心境。
李白以奇特的想象力和巧妙构思，将敬亭山描绘得生动鲜活，充满了深刻的内涵和独特的艺术魅力。
全诗不仅表面上描述了诗人独游敬亭山的闲情逸趣，更深层次地抒发了其对于生命历程中旷世孤独感的感悟。
诗人通过与自然景物的对话与交融，展现了自己的孤独与怀才不遇，同时也表达了在自然中寻找安慰与寄托的坚定信念。
13
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
——元·马致远《天净沙·秋思》
《天净沙·秋思》是元代散曲家马致远创作的一首脍炙人口的散曲。此曲以简练而深邃的笔触，描绘了一幅凄伤肃*的秋郊夕照图，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。
曲中，马致远以“天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣”开篇接着，“小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅”，这两句以小桥流水、炊烟袅袅的温馨景象，与前面的凄凉景象形成鲜明对比，更加凸显出游子的孤独与漂泊。
再往后，“古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下”，古道、瘦马、西风、夕阳，这些意象共同勾勒出一幅游子艰难前行的画面，充满了哀伤与无奈。
最后，“凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方”，这句点明了游子的孤独与漂泊，也收束了全曲的情感。
创作背景方面，马致远年轻时热衷功名，但由于元朝统治者实行民族高压政策，他始终未能得志，几乎一生都在过着漂泊无定的生活。
这首《天净沙·秋思》便是他在羁旅途中，面对凄凉的秋景，心中涌起对故乡的深深思念与对漂泊生活的厌倦时所作。
马致远以多种景物并置，言简而意丰，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，巧妙地将它们组合成一幅完整的画面，展现出深远的意境。
全曲篇幅虽短，却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。
通过这首散曲，我们不仅感受到了马致远对故乡的深深思念与对漂泊生活的厌倦，更体会到了他在逆境中不屈不挠、坚持创作的精神风貌。
14
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
——唐·杜甫《绝句》
此诗为杜甫漂泊西南时期的早期作品，创作于公元764年（广德二年）暮春，当时杜甫正居住在成都的草堂。
诗中，“沐浴在春光下的江山显得格外秀丽，春风送来花草的芳香”，描绘了春天里江山如画、花香四溢的美景，展现出大自然的勃勃生机。
接着，“泥土随着春天的来临而融化变得松软，燕子衔泥筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯”，这些细腻的描写，进一步渲染了春天的气息，泥土的松软、燕子的忙碌、鸳鸯的悠闲，共同构成了一幅和谐美好的春日画卷。
在这段时期，尽管诗人身处异乡，但面对如此美丽的春光，他的心情也变得格外愉快，对大自然的热爱之情油然而生。
杜甫以清新明丽的笔触，将春天的美景描绘得淋漓尽致，意境悠远，格调清新。全诗对仗工整，语言自然流畅，毫不雕琢，却又不失工致，展现了诗人高超的艺术造诣。
这首五言绝句，无疑是杜诗中别具风格的篇章，以其独特的魅力，赢得了后世读者的广泛赞誉。
15
打起黄莺儿， 莫教枝上啼。
啼时惊妾梦， 不得到辽西。
——唐·金昌绪《春怨》
我敲打树枝赶走了树上的黄莺，不让它在树枝上不停鸣叫。它的叫声会惊破我的好梦，不能到辽西与戍守边关的亲人相见。
此诗运用层层倒叙的手法，描写一位女子对远征辽西的丈夫的思念。
首句写妇女“打起黄莺”的动作；次句写“打起”的原因是“莫教啼”；第三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”；四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫。
全诗意蕴深刻，构思新巧，独具特色。
