《欧鸣》 68cm×68cm
首先，在水墨大海系列山水画的探索中，他抓住了以大海的气势为内在生命，它是中国山水画的内核，也是中国山水画的灵魂。蔚蓝的大海汹涌澎湃，蕴藏着无穷的能量，气势就是大海的精神写照。水墨大海系列作品如果丢掉气势这一画魂，那将是失败的探索。我感到高兴的是他的作品准确地将大海的气势，通过笔墨等绘画语言成功地转化成了艺术作品中的生命，让观众真切的感受到了一种心灵震撼。海韵则是通过水墨得以升华的，通过水墨的交融，实现了水韵、墨韵与海韵的巧妙融合。水墨大海系列作品始终以墨为主调，充分利用墨分五彩的独特优势，海韵得以呈现。
《弄潮儿》 68cm×68cm
《梦幻海滩》 68cm×68cm
大海系列作品在构图上也有着新探索。艺术创造中内容与形式的创造是互为因果的，要表现什么意境，必然选择相应的 “经营位置”等多种手段来进行艺术处理。在水墨大海系列作品中大多采用满构图法，让画面产生强烈的视觉冲击力和张力。有些则采用全景式的横幅构图，只有这样才能淋漓尽致地传达大海所特有的宽广胸怀和博大的意境。在这一系列作品的探索中，实现了内容和形式的完美结合，为进一步表现大海的精神内涵起到了重要的提升作用。在画面的留白及黑白灰的处理上，王辰光采取“计白当黑”这一法则，画面在*中构建了新的图式，使画面具有强烈的时代感。
《龙吟》 68cm×68cm
