唐高宗书
宋朝皇帝也是如此，仁宗、神宗、徽宗都喜欢写飞白书，欧阳修《归田录》说：
“仁宗万机之瑕，无所玩好，惟亲翰墨，而飞白尤为神妙。”有“天下升平四民亲”飞白书匾额传世。
武则天书
升仙太子碑局部
这些作品不是匾额就是碑额，写的都是大字。张怀瓘《书断》说：
“本是宫殿题署，势既径丈，字宜轻微不满，名曰飞白…汉末魏初，并以题署宫阙。”
因为大字，线条粗，如果一种墨色，会感觉单调和沉闷，因此要追求“轻微不满”的墨色变化，追求方法是控制书写的轻重快慢，轻的快的地方干枯，重的慢的地方浓湿，以武则天《升仙太子碑额》为例，枯的轻纤，湿的重浓，视觉效果如《书断》所说的：
“浅如流雾，浓若屯云。”
蔡襄书
飞白书强调墨色变化，增加了作品的表现力，引起历代文人学士的欣赏，写了许多赞美文字，晋刘劭《飞白书势铭》说：
“若乃敷析毫芒，纤微和惠。素翰冰解，兰墨电掣，直准箭驰，屈拟蠖势。繁节参谭，绮靡循致。有若烟云拂蔚，交纷刻继，韩卢接飞，宋鹊后逝。”
宋鲍照《飞白书势铭》云：
“秋毫精劲，霜素凝鲜，沾此瑶波，染彼松烟……轻如游雾，重似崩云。”
黄庭坚说：
“作楷欲干，然不可太燥。行草则燥润相间，以润取妍，以燥取险。墨浓则笔滞，滞则笔枯。”
