与自身困境相对应的，还有来自外部的冲击。
早在2017年，还未失去口碑时，作为如日中天的头号喜剧工厂，开心麻花为了融资扩张，曾选择冲击A股。却不想当时正值资本寒冬，行业面临整顿，证监会重点打击影视行业“忽悠式*”，定增融资频频被否。
而2018年也依旧寒气逼人，天价片酬、阴阳合同、偷逃税事件犹如一枚枚重磅炸弹，炸得整个影视圈人人自危，文化传媒公司的估值大大缩水。
在这样的环境下，开心麻花的两次IPO申请都被否决了，重要投资人中国文化产业投资基金也开始清空对开心麻花的投资。2019年5月，开心麻花不得不终止挂牌，挥别新三板。
从2015年荣光无限的喜剧新星，到2019年与资本市场的关系从热转冷，不过只是短短四年，开心麻花就经历了如过山车一般的起伏。
如果研究开心麻花的电影，你会发现基本都有以下三个套路：
一、小人物逆袭实现梦想。
二、大部分片子在上映前都经过了小剧场的反复打磨和检验；
三，不走明星线路，以自家人老带新为主。
这三个特点，是保证开心麻花节节高的原因。但无形中，如今开心麻花陷入的困境，也离不开这些原因。
首先，就是剧本内容。从夏洛到艾迪生到王多鱼，无一不是废柴逆袭史，主角完全不需要任何奋斗门槛，就能迎娶白富美走向人生巅峰，花天酒地挥金如土彻底爽过以后，又会幡然领悟“情比钱重要”的人生箴言，重回现实。看多了难免令人腻烦。
其次，成功的话剧不等于成功的电影。在话剧中，创作者可以通过不断抛梗，讲段子来刺激观众，而电影始终是视听艺术，如果没有故事性，仅靠段子堆砌就使得观众难以进入作品。
最后也是最重要的一点，就是人才问题。众所周知，沈腾和马丽就是开心麻花的灵魂人物，同时也是金字招牌。
彼时，他（她）们与开心麻花互相成就，先是一拳一脚在春晚舞台占据欢乐制造器地位，将开心麻花品牌立足于主流媒体。再用《夏洛特烦恼》和《羞羞的铁拳》攻城略地，把开心麻花带向“喜剧之王”后自身亦成为星光。
可是作为如此支柱的沈、马二人，仅仅是签约艺人，并无资本上的强绑定，这对开心麻花来说是一大隐患。再加上他（她）们自己在成名后，也在寻求转型或合作的新路，包括成立自己的工作室。王宁甚至在成名后已离开开心麻花。
除了艺人独立，幕后主创人员的独立更是不容小觑，勇夺25.46亿票房的《西虹市首富》虽然麻花是出品方之一，但它其实是由西虹市影视文化有限公司主控，公司的法人和第一大*是导演闫非，某种意义上，西虹市影视文化有限公司更像开心麻花孵化出来的子公司。
作为本土最为重要的类型片题材，喜剧电影一直是全球各大影市对抗好莱坞的唯一法宝，中国也不例外。从冯小刚，到宁浩、徐峥、黄渤和王宝强，都分别掀起过近二十年来内地喜剧电影的高潮。但随着中国电影市场的转型，这些喜剧人们也都在忙着转型，摆脱曾经的标签。
比如，我们能看到《夜宴》之后，冯小刚拍出了《唐山大地震》和《一九四二》；徐峥也从“囧”系列转身，拍出了《我不是药神》；宁浩的坏猴子公司的新人导演计划，也将目标瞄准了更广的类型片题材创作。
2015年一战成名的开心麻花，一度被视为是中国喜剧电影的接力者。
可就目前开心麻花的现状来看，还有很多棘手的问题在等着它。例如，如何保持对内容的开发创新能力，从而持续产出卖座又叫好的高质量作品；如何维系与“核心人才”的关系等等，这些都将成为开心麻花必须面对的挑战。
如今虽然网络段子满天飞，我们可以轻易从短视频里刷到无数搞笑桥段，但那些被精心计算好的笑点，毕竟浅薄，牵动的只是嘴角。
所以我们怀念同福客栈的大堂、怀念炊事班的灶台、怀念星爷的市井……
