律师太太（左），施咪咪朋友（中、右）
这些旗袍虽然花色各异，但形制大多相似：长及膝下，无袖（或者是极短的短袖，极少例外），较高的领子，加上纹样中很突出的横条纹和大花，以上这些元素完全符合抗战胜利后1946-1947年的时尚。
抗战时期的上海旗袍是渐渐趋向短的。从1939年开始，报纸上就不时有人提到短旗袍开始流行，虽然作者大多是男性，对于旗袍长短意见不一，但也都承认，短旗袍的好处是节俭——省钱。这跟战时社会心理有关，同时也有现实的考虑。因此1940年代的前半期，旗袍渐渐短到齐膝。同时领子也变矮了，袖子缩短到近似于无，张爱玲写于1943年的《更衣记》一文的最后说当时的流行女装是“剩下的只有一件紧身背心，露出颈项，两臂与小腿”。有人撰文提到，抗战胜利后从内地到上海的年轻小姐，学时髦做了“矮领中式旗袍”。直到1946年春天，这个样式仍然是时尚，报上还有人写打油诗“旗袍短短号时装……省却士林一尺半”，指的是可以节约裁制旗袍的阴丹士林布。
到了1946年秋天以后，旗袍开始变化，仍然是无袖的，但袍身变长，领子也高了起来。当时人分析是受美国影响，战后美国的裙子长到膝盖以下两寸，上海的旗袍因此也渐渐长了。1946年8月，上海举办了一场很轰动的“上海小姐”选举，甚至有电影和京剧明星参加，当时旗袍已经开始过膝。1947年秋天，以穿衣讲究闻名的圣约翰大学的女生们大多穿上了偏长的过膝旗袍。《太太万岁》拍摄于1947年夏天，其中的旗袍长度基本都在膝下一两寸，完美符合了当时的时装尺寸。
领子也开始变高，当时对时尚颇有记忆的作者写文章提到民国初年和1930年曾经两次流行过高领：
好容易，把这不合理的高度渐次减低了下去，正当叫女人透过一口气的时候，想不到竟又来了一次复古运动。……有人说，这一次的高领子的生命决不会太长，因为女人自己也觉得有些不舒服。（白香树:《高领子》，《小日报》1947年9月29日）
当然这一次流行的的高领没有如之前两次一样趋于极端。电影里只有一处例外，有一个场景是交际花施咪咪在家穿了一件缎子旗袍，矮领，围裙式前襟，料子和样式明显是几年前的流行，战后已经不再时髦。片中安排施咪咪在得知男友*的消息时无聊地待在家里时穿着，一改平日身披各种时髦“战衣”的样子，还是颇见设计心思的。
施咪咪的低领旗袍
最后，来看一下花色，比如陈思珍穿的横条纹旗袍。抗战时期一度流行过呢料的横条纹旗袍，不久就消失了。1946年秋天开始出现的横条纹和之前不同，花样更加新鲜生动，比如上海小姐选举中，言慧珠穿的那件和1947年的电影中陈思珍穿的就很相似：
言慧珠1946上海小姐选举中（左），陈思珍（右）
言慧珠的这件旗袍直到一年多以后，小报上还有人念念不忘，认为极好地衬托出她苗条的身材。不止于此，电影中还出现了另一件更简洁的横条纹，是最后陈思珍去施咪咪家谈判时穿的，甚至有个咖啡店的场景中，有位扮演路人的群演也穿着一件相似的条纹旗袍。
陈思珍的横条纹旗袍
看起来1947春夏以后条纹旗袍仍然在风头上。除了横条纹，大花也是1947年的时尚。关于这一点，还是引一段当时人的文章，同样出自上文引用过的白香树，这位作者四十年代发表了很多关于女性服装和时尚的小文章，看得出其对于这方面的信息很有兴趣和自己的见解：
在上海的时装社会里，当大花头料子刚出来的当口，多数的女人还只是观望着——还有点“不敢冒险”，后来，碰巧她看见已经有三四个朋友都穿上了，于是她心想：“今年行大花头了。”明天，她也就做了一件大花头料子的旗袍。
商人就利用女人这点心理，这两季拼命出了许多大花头料子。（白香树《时装的花样》，《小日报》1947年10月12日）
他还表示，依据常例，这种风气不会太长久，很快就会流行其他花样了。电影中出现的大花纹样的旗袍占了极大比例，除了极少例外，几乎不怎么重复出现。
另外，每次电影中出现两位女性角色共同在镜头里，色彩搭配和构图也颇为漂亮，有三次是陈思珍和小姑同框，另一次是陈思珍和施咪咪一起。
