陈思珍母亲（左），陈思珍婆婆（中、右）
春大衣
电影中还出现了另一种女装外套，出门时穿在旗袍外面，三四十年代习惯称为春（秋）大衣，比较接近于今天的风衣。
上图1-3为同一件大衣
从图上看，三件春大衣颜色各异，长度到臀下，有明显的垫肩。陈思珍的白色春大衣宽肩收腰，胸前有深色绣花。下图左边那件是施咪咪朋友在下飞机时穿的，只能看到背影，纯色，同样是夸张的垫肩，明显有借鉴男式西装的风格。右边那件是施咪咪衣橱里的，似乎是直领，领子和胸前、袋口有深色饰边，也有垫肩。
抗战胜利后以后女子外套的一个显著特点就是夸张的垫肩，当时称为“填肩”，春大衣宽肩窄腰，长齐臀部，底下露出四五寸的旗袍，最初出现的时候大家都觉得别有风致，很快就蔚然成风。这一时尚维持的时间比较长久，四十年代末的电影，经常能看到类似的女装外套/大衣，长短都有。
其他服装
除了旗袍和春大衣之外，西式服装很少，只有唐志琴的两套西式装束（陈思珍小姑唐志琴的服装中间两张），以及施咪咪第一次出场时的穿着（交际花施咪咪的服装左一），后者更接近于连衣裙而不是旗袍。唐志琴的西式服装，一套是准备野餐时穿的猎装风格的长袖衬衫加打褶长裤，另一套是圆领条纹紧身T恤和浅色短裤，她在片中还在上学，年纪最小，服装完全符合她女大学生的时髦和现代感。
皮鞋相对简单，电影没有在鞋子上多做发挥，陈思珍和小姑基本全片都穿着同一双鞋：黑白拼色的皮鞋和白色镂空凉鞋。施咪咪则穿着一双白色露趾的皮鞋。
另外，片中几位年轻女性都烫了发，连唐志琴也没有前刘海，这完全符合1940年代后期的时尚发型。只有两位妈妈还梳着发髻。
玻璃皮包
片中出现的包包极具时代特色，是塑胶制成的各种背包手提袋或手包。这种风气从抗战胜利以后开始兴起，材质不同于以往的各种真皮包具，基本都是单色的，最初大多是黑色的，外观就像是玻璃，因此当时上海人称之为“玻璃皮包”。白色后来居上。电影中陈思珍外出时拿着的和施咪咪朋友手上的都是白色的玻璃皮包，唐志琴用的则是灰色肩背的玻璃皮包，以及一只长方形的手包。
电影中出现的玻璃皮包
这些“玻璃”产品在战后盛极一时，甚至还有“玻璃皮鞋”“玻璃发带”和“玻璃旗袍”，当然还是皮包最为常见。1946年夏天，当时上海市长夫妇在国际饭店开招待会，与会的女性宾客绝大多数都拿着一只玻璃皮包。这些塑胶制品最初都是从美国进口的，比较昂贵，高峰时期甚至一度卖到35万。随即各种进口以及国产的玻璃皮包纷纷跟进，价格也很快跌落八成以上，1946秋冬季到1947年间上海女性几乎人手一只。
余论
《太太万岁》在抓住当时的社会时尚和气氛方面很用心，效果也突出，值得特别提到这部电影的服装由戚秋鸣负责。他是文华公司的主要工作人员之一，专职服装。这一时期文华出品的电影大多都是戚秋鸣的服装。据网上的资料，他可能在五十年代中退休，六十年代在苏州病逝。年代久远，当事人也早就过世，没办法知道这是戚秋鸣的特长还是导演桑弧的用心。
