1950年6月23日，*主席在全国政协一届二次会议上主持通过国徽审查组拟定的国徽图案
关于国徽的争论和设计方案的几经更迭，表示出新中国“新风格”中“新”“旧”关系由初期的暧昧不清，开始逐渐确立。而从国徽开始，作为新中国形象的起点，周令钊也开始了他共和国形象设计的新的艺术经历。
人民币：彰显民族特征1948年12月1日印制发行的第一套人民币具有强烈的战时特点，因为各种历史条件的限制，在新中国成立后与新时期的经济建设越来越不相适应。所以，新一套人民币的设计被提上日程。
为了提高新版人民币的设计、印制质量，中国人民银行从中央美术学院聘请了专家罗工柳、王式廓、周令钊三位教授。1951年3月，三位教授正式来到北京人民印刷厂，开始同企业技术人员（手工雕刻技师、机器雕刻技师、制版技师等）精诚合作，进行第二套人民币的设计工作。
周令钊绘第二套人民币伍圆票面中心铅笔素描稿——各民族人民大团结景
第二套人民币伍圆票正面
周令钊曾坚定地表明态度：“钞票的图案一定要完全使用中国的。”第二套人民币民族特征明显，装饰图案多来自古代建筑。传统图案围绕素描表现的现实主体，形成了“窗景”的效果。在建筑图案的处理表现上，保留了部分阴影，立体感较强，倾向写实，并没有再进一步将其平面处理。
周令钊拒绝了一般货币上的机械花纹，采用民族图案，将“唐草”、敦煌壁画中的“飞天”飘带、故宫的窗棂图案加以变化创新，运用到票面设计上，并且用圆圆的纹样把面额数字围起来，极似中国传统的灯笼样。
陈云等领导关于第二套人民币印制的批示
