图6-8-1 仕女裙带的画法之一
图6-8-2 仕女裙带的画法之二
图6-9 童子衣纹的画法
图6-10 男士衣裙的画法
总之，人体及衣纹是统一的整体。衣纹线描，有两个作用，第一个作用是表现衣服里面的人物形体结构，第二个作用是表现衣服外在的质感及运动时的衣纹走向。衣纹的取舍、提炼，要用更改知识去理解，去进行删繁就简，去伪存真。古彩线描应多学陈洪绶爱画的“铁线描”，以及钱慧安爱用的“钉头鼠尾描”。用笔要照应先后、上下、左右顺序，不能东一笔、西一笔，勉强凑合。一只衣袖、一条腰裙均要以人体的结构为依据，去处理衣纹的聚散、黑白、粗细、长短、刚柔。像书法家讲的“挑夫争道”一样去处理衣纹走向的相行相让、相顾相盼的巧妙组合，把衣纹处理得既符合人体结构，又注意了形式美感。为此，创作者在动笔前一定要慎重思索，正所谓“意在笔先”，就是这个道理。
——摘自《景德镇古彩瓷》陈雨前主编 方复著 江西高校出版社
以下为古彩作品，供欣赏
