小说中的人物描写往往是离不开“色彩”的。 对《故乡》中的闰土作点色彩分析，也许不失为一种新角度，新思路，从而更能欣赏到鲁迅先生的艺术匠心。
人们通常用红、黄、橙、绿、青、紫、黑、白、金、灰、褐等色彩来描绘人物形象。具体到某一人物究竟选用何种色彩，那就得依据所写人物的身份、地位、性格、气质等来确定。
在《故乡》中，鲁迅只选用了几种色彩来为闰土敷色，颇值得探究一番，现浅析如下：
先来看看闰土的脸“色”。
鲁迅先生给少年闰土脸上着的是“紫色”。为何不着点红色呢?让闰土的脸蛋红扑扑的，岂不显得可爱些? 每种色彩，人们都赋予了它特定的内涵，紫色是高贵的象征。朱自清先生的《背影》中就写到过父亲给“我”做了一件紫毛大衣。这紫毛之“紫”寄寓着父亲对儿子“蓝衫脱去换紫袍”的良好祝愿，希望儿子大有作为。紫色在中国传统文化氛围中是显贵者的衣饰之色。鲁迅先生给闰土脸上涂抹紫色，大概是想让闰土显些高贵的气色，使人从他的脸上看出几分福气，而事实上也是这样。闰土在父亲的眼里是很“宝贝”的。尽管命里先天不足，五行缺土，可后天有余，父亲不仅采取补救措施给他取名为闰土，使他命里五行皆备，且还在神佛面前许下心愿，用银晃晃的项圈将他牢牢套住。父亲尽力地替闰土营造了一个“紫色”的生存空间。然而闰土的儿子水生就没有他父亲少年时幸运：颈上没有了银项圈，脸上黄瘦，根本找不到半点紫色。这一点就说明了水生生活的年代远远不及少年闰土所处的年代，从而进一步说明了故乡正逐渐走向衰败、没落的这一社会现实。
闰土到了中年，鲁迅给他绘的却是灰黄色。俗话说，天黄有雪，人黄有病。闰土脸色灰黄这正是某种“疾病”的征兆。是什么原因使得闰土满脸病色?不难找到答案，是“多子、饥荒、苛税、兵、匪、官、绅”。统治阶级的剥削和压迫，使得闰土们面黄肌瘦，生活的沉重负担压得他们喘不过气来。在成年闰土的身上，完全找不到少年闰土的半点影子！可以这样说，少年的闰土已经“死”了。那么眼前的闰土到底还能挣扎多久呢? 闰土的命运，不就是当时中国社会的广大农民命运的一个典型吗?
再来看看闰土的手“色”。
鲁迅先生给少年闰土的手着的是红色。红色是热情的、有生气的颜色。少年闰土的小手红活圆实，是一双叫人爱不释手的“手”。加上那紫色的圆脸，银晃晃的项圈，一个英俊少年的形象栩栩如生地站在了读者面前，让人很容易联想起这样一幅情景：一个十一二岁的少年，站在“我”的面前，不时挥舞着那双红活圆的小手，正绘声绘色地、滔滔不绝地讲述着乡下那些有趣有味的新鲜事儿，令“我”无限神往。少年闰土是如此地活泼又可爱。
然而中年闰土的手却让人目不忍睹：又粗又笨而且开了裂，像松树皮似的。这里鲁迅先生似乎没有给闰土之手着色，但却有“此时无色胜有色”的艺术效果。闰土的手常年与泥土打交道，显然自具其特“色”。这是一个让人避讳的颜色——土色。人死了还与土，土色就是死色。闰土的手完全失去了先前的“红活圆实”， 常年繁重的劳作，怎会不变得笨、粗而且满是开裂呢?面对着呈现土色的这双手，不能不引起人们的阵阵痛思：像这样的一双手，究竟还能劳作多久?所以，《故乡》中的“我”对闰土们的前途和命运就曾作过深深的思虑：像闰土这一代人，他们已经被折磨得像一个木偶，是抱不了希望的；倒是闰土的下一代水生们，他们应该有新的生活，为我们所未经生活过的。应该是怎样的一种新生活呢?鲁迅先生用浓色重彩为我们作了形象的描绘，即《故乡》中多次出现的那一幅神奇而又美妙的图画。
记得有人说过，鲁迅不愧为一个高明的画家。从《故乡》中的着色绘彩来看，确实如此。
