对好莱坞影视制作人来说，作品被呈现的方式是很重要的。
在好莱坞影视制作人眼中，倍速功能改变了影视作品被呈现的方式，是“毁灭性”的，而使用倍速功能的人则是“最懒惰、最没品”的。
《碟中谍4》导演布拉德·伯德表示：“又一个超级坏的主意……是对很糟糕的观影体验的又一次恶化。”在他看来，本来使用手机、平板等小屏幕播放已经是非常糟糕的观影体验，新推出的倍速功能必将更加恶化观影感受。
当然，对于国外观众而言，倍速只是给他们在遇到无聊情节的时候，多了一种快进的选择而已，他们自然是欢迎这种改变的，只是好莱坞的影视制作者并不希望观众拥有这种权利。
选择权，其实一直在观众手中。
反观国内的视频平台，除了倍速功能外，还推出了许多观众“喜闻乐见”的附加功能。
只想看全片最高潮的精华部分？“绿镜”帮你统计观影频率曲线，曲线越高就代表该处停留用户越多，越有可能是最精彩的情节。
只想看某个演员的片段？“只看TA”功能成为了粉丝的“剪刀手”，一键直达“某某cut版”“某某纯净版”，让粉丝可以直接观看喜爱的演员的片段。
上班太忙，没时间追剧？没关系，“听剧”也可以嘛。这个功能可以将视频音频化，用户可以在不方便观看时通过声音了解内容，通勤路上的时间也可以利用起来。
电视剧，还能用“听”的？
加快刷剧速度、满足“碎片化”观影，甚至可以“闭眼”追剧，毋庸置疑，平台的这些改变都是为了尽可能拉长用户的停留时长，迎合用户的需求和喜好，把用户留在自己的平台里。
只是，无论是视频平台还是观众，其实都心知肚明：这些功能多少有些隔靴搔痒，真正好的作品，或许不需要加这么多无关痛痒的“佐料”。
榨干“水分”
不该靠倍速
上世纪80年代，国内的电视剧基本在20集以内。只有25集的1986年版《西游记》，已经是当时非常罕见的“鸿篇巨制”。
到了上世纪90年代，电视剧的长度逐渐逼近40集，再后来，动辄七八十集的电视剧越来越多。
25集的1986年版《西游记》，在豆瓣上有28万人打出了9.6的高分。/豆瓣
让人遗憾的是，越拍越长的国产剧，大部分并没有越拍越好。
为了打击电视剧“注水”现象，国家广播电视总局在2020年就发布了“限集令”，提倡电视剧及网剧不超过40集，鼓励30集以内的短剧创作。
与此同时，一些短小精悍的网剧逐渐突出重围，获得观众的喜爱，比如12集的《隐秘的角落》、12集的《我是余欢水》、18集的《龙岭迷窟》等。
没有了冗长烦琐的“边角戏”，短剧用自我“榨干”的觉悟、精益求精的态度，赢得了观众的喜爱。
