相比其他传统乐器，埙的制作相对简单，翁彦一个人做起来很轻松。最辛苦的就是找土做泥，只要材料准备妥当了，其余的就看时间了。
将干土变成湿泥，需要时间来配合，先沉淀十日，再用极细的筛网进行筛选后才能使用。
将湿泥变成陶坯，需要技艺的配合，形制和数量他自由掌握。关键的步骤是做音孔，在湿坯上做孔，然后试吹调音。这个步骤在埙器烧制完成后还要重复一次，叫作“修音”。目的是处理烧制完成后由于音孔变化而导致的音准问题。
对翁彦来说，一款埙器的制作，最不可控的是陶坯的风干。他说：“陶坯是不能晒的，只能安放于阴处风干。夏天天气干燥，快的时候风干一周就能入窑烧。春秋温度不高，但一个月也能烧一次，就冬天麻烦，有时候一个冬天也就烧一次。”
最后，陶坯风干入窑烧制，埙成。
翁彦喜欢在埙上创作，也许是因为埙本身拙朴，音色又厚重，所以他在埙的外形上做各种尝试。
有的刻画人物，有的刻写诗词，他还将树叶、花朵入埙，去尝试他能想到的各种技艺。其目的是埙器能够得到大众的赏识，让大众能够接触埙并且愿意了解埙。
