翁彦的工作室位于北京房山一隅，一座二十平米大小的院子，放满了他制埙所用的各种泥。有湿的，有*，还有在他身上的。我常笑他是一个喜欢吃土的中年男子，因为每次见他，从头到脚都是土，就没有干净的时候。
而对翁彦来说，泥土是埙的生命，也是他的“生命”。泥土的好坏，决定了埙器的成败。
翁彦对土的极致追求，源于埙器制作的断代。礼崩乐坏之后，埙逐渐绝于大众之耳。而在中国古籍中，关于埙的记载本就不多，埙的制作与埙谱就更少了。
《尔雅》注：“埙，烧土为之，大如鹅子，锐上平底，形如秤锤，六孔，小者如鸡子。”
《旧唐书.音乐志》说：“埙，立秋之音，万物曛黄也，埏土为之……。”《诗经》云：“伯氏吹埙，仲氏吹篪。”
最初，翁彦追求年代久远的黄泥土。他在北京周边四处寻找，哪里的山有挖掘机动工，他就拎着袋子去装土，然后回家烧制。如此三四次之后，他发现黄泥土不行。因为出窑的埙三天后出现开裂，细查发现是黄泥土的粘性太大，里面的小砂砾不能完全过滤出来，实验以失败告终。
接着，翁彦开始广撒网多淘土，去全国各地行走。碰到看着不错的土就踩踩、摸摸。有一次他看到一块紫黑色的土地，摸起来比别的土更细腻，抓起来也有分量，于是马上请人雇车拉回小院开始制作。
这次他细细过滤泥土，发现这种紫黑色的土，砂砾极少，开心极了，立马拉坯制作。遗憾的是，这次的埙还没烧制，仅在风*过程中就已经开裂了。原来这种紫黑色的土含铁量太高，不适合烧制。
如此种种与土的“斗争”，翁彦持续了五六年之久，所幸最后遇见了一种合适的泥土。
