昆曲里，小旦舞衫歌袖：袅晴丝吹来闲庭院。京戏唱：三月里天气正艳阳。俗鄙，少了昆曲高雅的乐符。谁说：昆曲演到最后就是演文化。真正的艺术只能在高级文化中才能出现，在这种文化里，对自然形式的知识与一种理性的理想结合在一起，从而为有关人类的图像带来美丽与得体。
昆曲的得体在于，圆融，雅致，合度，诗化。
以七情求风气，以风气求吕律。听曲牌名：醉春风，赏花时，祝英台，醉太平，园林好……明朝二百年的时尚流行，人心物意如此。以往的传统在密集的时代互动中转型，昆曲符号被强化地继续存在着。
小旦神韵，坐时无声，不洁不粗，出入绵绵，神资冲融，息相也。自能夺天地造化，静止端庄，优雅遐想。
昆曲是文人雅士的智慧。古典戏文以花写美人，譬如梨花一枝春带雨，小旦琴棋书画撩拨，文人理想样子投射，翩翩佳人知音在，一花一草美人魂。
美人芳草，香草美人。《牡丹亭》：花花草草由人恋……昆曲小旦是生在大自然里的。《桃花扇》离不开桃花，《牡丹亭》少不了游园。风袅袅，吹绿一庭春草，不如说小旦塑造的是人的自然性美妙性。
唱词唱口，转音柔和，揾簪颠落，气无烟火。徐渭《南词徐录》：听之最足荡人。小旦的歌音，用气托住历历莺声，莺声似隔，篆烟微度，声圆腔满。
此景只因天上有，不，此景只因昆曲有。曲笛笙箫的氛围，一桌二椅的舞台，景色都是虚拟的。而京剧是清朝暴发户，是野蛮的。
听了昆曲，眼光刁了，再看其他戏曲，觉得闹闹哄哄，尖锐刺耳，没有看头。激昂慷慨，原非正声。昆曲是纯粹乔治桑的风格，温婉清丽，淡则欲心平，和则躁心释。昆曲取其静，才有意境。
曲牌成套。小旦往里收，多情不庸俗，风流不轻佻，痴迷不痴狂。“爱情神话”倾向于欲露还藏，藏而又露。
昆曲里有这么一句，无歌不舞。小旦以收为放，在感情挣扎中保持体面，容貌形体纯真，她仿佛站在庭院深深里，望中所见，意中之感，情丝摇曳。
所以，小旦在青春形体上是曼妙的，十几岁的女孩子，大一点二十多的杨贵妃，声容如香雪。
