奉俊昊的《寄生虫》创造历史地拿下奥斯卡小金人，傲视好莱坞。
李沧东的《燃烧》，在美剧中深受喜爱的韩裔演员史蒂文·元、吴珊卓，乃至在全球流行起来的K-pop……
方方面面的韩国符号，都已经打开了海外观众对韩剧的接受度。
那么海外观众在认识一部国产剧之前。
对中国电视剧整体的印象是什么呢？
可以说，约等于中国风古偶。
据韩国市场占有率第二高的流媒体Tving统计，虽然每年国剧引进数量稳定，但超过三分之二都是古装剧；
日本人气中国电视剧排行榜中，除《金粉世家》外，其余全是古装：《甄嬛传》《知否知否》《如懿传》《琅琊榜》《陈情令》。
那么，如果不爱看古装偶像剧的海外受众，很可能不会点开一部国产剧。
你说这是刻板印象？
但别人留下的印象，往往也是他们接触到的信息累积下来的。
国产剧当然不止古偶。
甚至古偶在国产剧中也属于鄙视链的底端，悬疑、科幻、罪案等类型的佳作更受网友推崇。
可问题在于。
同一个类型的成功往往难以复制，也就无法积累口碑和受众。
回过头看，国剧出海的高峰，无一例外踩在了新的增长点上。
但这些增长点，往往消失得很莫名。
2015年，Netflix买下《甄嬛传》版权，这是国剧首次在流媒体平台，以收费形式播出。
大家津津乐道地讨论着台词该怎么翻译成英文，尽管从内容呈现上，这还是一次别扭的出圈。
七十六集删减成六集，史诗级宫斗剧，成了大女主升职记。
但这依然为古装剧进入欧美市场打下基础。
同年，限古令流传，古装剧的巅峰，停在了《甄嬛传》与《琅琊榜》。
2019年《延禧攻略》的爽剧模式火遍全球，谷歌电视剧热搜榜第一，随之而来的，又是最严限古令。
