《红了樱桃，绿了芭蕉》
文/小蘑菇
我知道这样不好，
也知道爱情只是棵草。
当天亮越来越早，
影子无处可逃，
我又如何忘掉你的好。
相遇只是一场邂逅，
我却当成命中的宝，
转身落泪去逃，
如何继续明天的好。
沿着回忆疯狂奔跑，
浪迹天涯想要忘记你的不好，
爱如潮水急流滔滔，
叫我如何白发黑发一起来抛。
人生设下一个又一个圈套，
我却没有想过如何去逃，
我想流年会把你我来拋，
哪知这是命运的下一个圈套。
红了樱桃，绿了芭蕉。
《水晶》
文/小蘑菇
紫色的水晶闪烁
玉兔般高贵的梦境
扑哧，松鼠也秀动它
艳丽又诱惑的尾巴
温暖如春的森林
华丽的深绿，丝绒般盛开
飘飞的爱丽丝乐曲
丝丝又缕缕
露珠轻凉
打湿了美丽的清晨
若隐若现在，缤纷的睡乡
金灿灿的石榴
吻醒了，腮角的笑痕
绽放如爱情
《少年派的奇幻漂流》
文/小蘑菇
咻
派来到了桃花岛
粉色的妖娆
竟成了清丽
派乘坐白马
携一枝粉红
踢踏
玉龙雪山的圣光
迷离又高寒
派举起粉红
它竟与阳光
融化在白水河的
小碎花中了
一颗一颗
一颗颗
派笑了
河中也有一匹白马
但派不见了
原来派来到了故乡
那是一个
没有白马没有圣光没有妖娆
只有清丽的
村庄
派躺下来
枯黄的秋草
干涩却恬静
派睡着了
奇异的彩虹越长越长
用小手来触碰派的鼻尖
痒痒的
派快哭了
它不是奶奶
奶奶呢
故乡的梦呀
只有派和派的奇幻漂流……
《送我一只羊》
文/小蘑菇
我想喂一只羊
也许是在路上捡到它
黑色的眼睛，白色的乳毛
于是我想
找一捧青草，洗得透亮
搭一个小窝，干草清香
我得像个大人，像个朋友
羊啊，我想
你可以对我微笑，我许你以善良
你也可以流泪，我明白珍珠的可贵
甚至我想
我也可以一起微笑或痛哭
因为是朋友，是家人
我会每天梳理你，白色的乳毛
或者受伤的点滴
偶尔，我也会带你去那个山坡
那里有童年的野花，快乐的山洞
那里有失恋的疤痕，生活的无常
夕阳如果醉了
我就把紫色的花环，送给你
戴在你的角上，或者我的秀发上
那时，我们唱着芬芳的歌儿
分享露珠的光泽
那时，我们就走下山坡
也许路上我们还会，遇到冷眼遇到背叛
或者狼的仇恨，温柔的陷阱
甚至死亡
但是，羊啊，我的朋友
今天是我的生日
我想做你的牧羊人
许自己一个朋友，一个家人
跟你说一说，羊或者人
我或者别人的，成长的秘密……
《对不起》
文/小蘑菇
我只是个孩子。
采摘云朵来做裙子，
采摘星星来做坠子，
采摘葡萄来做眸子，
采摘珊瑚来做扣子，
采摘蘑菇来做帽子……
我就是这个孩子。
用绿萝装饰我的窗子，
用象牙点缀我的房子……
我就是这个孩子。
谁弄丢了你的画笔？
谁又涂鸦了你的日记？
谁记错了一堆堆的公式？
谁又弄丢了你的漂流瓶？
对不起，
我就是这个孩子。
我们都是，
拥有玻璃心的稻草人的，
孩子……
《雨》
文/小蘑菇
丝丝
又柔柔
点点滴滴
铺陈如团扇
玉碗轻含
斟满
相思琥珀
一饮
早已尽
雨的毒
《可以调素琴，阅金经》
文/小蘑菇
行走，不需要地图
阳光，不需要期待
微笑，不需要观众
暴风骤雨中，细品香茗
唇角轻扬，疾言厉色前
奔跑 ，就朝着殿堂
哭泣， 就滋润心田
看一看，雨点的花苞
问一问，经幡的呓语
听一听，胡杨在呐喊
摸一摸，漏掉的时光
牵手 ，就一生
放手 ，就前行……
《天井》
文/小蘑菇
天井还是天井
青陶缸古老而沉默
年复一年地服务着
大姥爷准点舀水洗漱
不时与
哼着刘海砍樵
打完太极回来的高爷爷
聊聊花鼓戏
侃侃南海局势
清晨的阳光
慷慨地照进天井
红蛮子小浩子
开始背课文了
偶尔还能收到
桂奶奶打赏的豆腐脑
阵阵清香弥漫在
这个七大家子连成的天井内
除了偶尔传来
杨老太海豚音式训夫训孙外
整个故乡的天井
温暖而饱满
嘀哩哩
南边杂屋里松板子奶奶
撒落一阵玉米
标点样的小鸡们
便欢快地争抢着营养早餐
老屋已经很老了
新宅子都陆续建起了
老人们还是坚守着天井老屋
苍老又古朴的天井
濡湿了七大家子四面八方的孤独的
打工梦……
组诗《陈芝麻烂谷子的事》
文/小蘑菇
（一）陈芝麻
突然记起
和姐姐去邻村刘医师家
有些奇怪的绿苗排在那里
油油的叶
形状怪怪
不高不矮
并不肥胖
最特别的
它有果实
不圆不扁不香不毛
看不出里面有什么籽
又不敢尝
不是豆荚不是高粱
不是甘蔗不是玉米
你是谁
还是二姐厉害
后来刘医师也说是芝麻
离开老家十多年了
今天听到新闻说
南方黑芝麻糊掺假
突然怀念与绿芝麻一见钟情的
老家了
（二）烂谷子
只记得
妈妈和爸爸那几天很担心
长吁短叹
很晚不睡
跑出去一次又一次
看天色看云层
又没天气预报
有时和村里一起种种谷的大伙
围在大树下
唉声叹气
甚至面红耳赤
妈妈守着种谷
摸温度看颜色
一步也不离
我和二姐
赶紧用油漉漉的布
把松木桌
擦了一遍又一遍
大鸡小鸡滴哩哩
全赶到鸡窠里
不准吵还拉屎
每年农家种种谷的这几天
整个村庄都悬着
种谷没烧坏
芽长好了
全村老少就不会挨饿了
离开故乡有时会梦见
陈芝麻烂谷子的事
尤其天色不好的时侯
《我的春天》（附诗评）
文/小蘑菇
你想知道我的春天吗？
那时候，
从松软的黄山坡上滚下来，
真的好玩！
在后山上放牛烧牛粪烤红薯吃，
真的很香！
从家中偷一袋子米去邻村打爆米花，
真的好吃！
还有呢，
想跟我中秋节去偷冬瓜茄子吗？
大人说那天晚上偷到了就是福气！
想和我正月初一穿上有很大口袋的新衣裳去拜年吗？
可以装很多零食呢！
你们想在元宵节的晚上跟大伯叔叔们去耍龙灯吗？
有小红包收的呢！
还有端午节，
走上十几里路去瞧几眼赛龙船，
妈妈会给我们买比村里的大很多的水蜜桃！
哇！！
最开心的，
就是跟堂哥伙伴们到很远的地方去看电影，
有画皮还有杜十娘，
虽然看不懂。
呵呵！
还有，
干塘的日子全村人一起捕鱼和虾，
全身是泥，
没命的捞，
抓到大的爸爸会表扬的，
这就是我梦中的春天!
春天春天！！
《摸田螺啰》（附诗评）
文/小蘑菇
田螺躺在浅水中时，
最美妙的时刻到来了！
终年严肃的爸爸，
这时候也会轻声的说，
都跟去吧。
姐妹仨一蹦儿出发了！
鼻涕浩子杰毛子红蛮牛这些小标点，
也拖在了后面……
一起来赴这美丽的夏的约会吧！
裙子湿湿凉凉的，
鼻子上还有会泥巴，
但快乐却绽放着阳光，
闪烁在这粼粼的池塘里……
有时摸到一个大的，
我就想像它又香又辣的嚼味，
肚子都激动得唱歌了。
但爸爸正在那里呢！
二姐有些胆小，
只摸到一些小个子的。
爸爸沉默着又把它们丢到了深水里。
一次，
爸爸摸到了几条青皮泥鳅，
甚至有红色的大虾。
妈妈一定会很开心的，
又可以让一家人吃到油食了。
有时大姐会壮起胆子高歌一曲，
那滑稽的样子真像个癫子。
有次脚下一滑
她的美声差点掉到池塘底了。
要是摸得多，
爸爸还会教我们游水。
就是两手按着塘底，
脚扑腾的那种。
快乐的水花跳跃着，
音符般打湿我回忆的诗行……
离开了茅底塘，
住在窄窄的城市里。
我偶尔会做
一个田螺姑娘的梦。
轻轻的，
轻轻的，
一个梦……
诗评一：
《一幅美丽的人生春天图》
——诗歌《我的春天》读后感
文/青山无语
从形式上看这是一篇分行的散文，但它比一般的散文写得更精练，更富有诗意，也可以说是一首散文诗。诗歌采用叙事兼抒情的表现手法，字里行间散发着浓郁的乡村生活气息，显示出一个顽皮儿童的幼稚，活泼与浪漫。
诗歌中的事件描述和人的心理感受几乎没有经过修饰，没有留下一点雕琢的痕迹。“从松软的黄土山坡上滚下来，真的好玩！在后山上放牛烧牛 粪烤红薯吃，真的很香！从家中偷一袋子米去邻村打爆米花，真的好吃！”，“想和我正月初一穿上有很大口袋的新衣裳去拜年吗？可以装很多零食呢！你们想在元宵节的晚上跟大伯叔叔们去耍龙灯吗？有小红包收的呢！还有端午节，走上十几里路去瞧几眼赛龙船，妈妈会给我们买比村里的大很多的水蜜桃！”，“干塘的日子全村人一起捕鱼和虾，全身是泥，没命的捞，抓到大的爸爸会表扬的，这就是我梦中的春天!”这些文字就像天上飘落的雪花，碧潭里游荡的鱼，荒野中新生的小草和盛开的野花，那么真实，那么质朴，真实的文字反映了真实的生活，真实的人性，这样的生活场景是当今社会，尤其是大都市里的人很难见到的。
作者在诗歌里一边叙述一边赞叹，充满欢乐，使我们看到了一个乡村孩子特有的浪漫，看到了一颗自然状态的童心和一个生机勃勃的人生的春天。
诗评一作者：
胡益明，男，笔名青山无语。中华诗词网中华新诗版主。
诗评二：
一个田螺姑娘的梦
—忍冬侃评小蘑菇的诗《摸田螺啰》
文/忍冬
读小蘑菇眉眉（以下简称小蘑菇）的诗，有一种轻松惬意的情趣。她的诗一如清水溪边浣纱的少女，灵秀中透着朴实，纯粹中散着幽香。诗的质地干净，诗化的叙事，人物、细节都能立起来，且形象生动，妙不可言。我很喜欢！
首先我要说说她的诗化叙事。我们知道，纯粹抒情的诗容易给人一种空洞，虚幻的感觉。其实，诗歌的故事性，让诗歌的情感有了载体，读者很容易触摸到诗意的延展和诗情的蕴藉。《诗经》里很多诗都是在叙事，赋比兴三大手法，都跟叙事有关，赋，就不用说了，我们看《诗经．氓》里的句子，“桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！”，这可以说是“兴”，先言他物，已引起所咏之词；也可以说是“比”，就是打比方。而这几句诗里也有叙事，翻译为“桑树叶子未落时，挂满枝头绿萋萋。唉呀那些斑鸠呀，别把桑叶急着吃。”叙事的对象就是斑鸠，说斑鸠啊，桑叶繁茂时，你不要急着吃。所以，诗化的叙事，会让我们在故事中享受诗情的美好。小蘑菇的诗，就是这种诗化的叙事，时间是夏季，地点是茅底塘，人物有爸爸、姐妹仨等，事件是摸田螺，故事的结构：开端、发展、高潮、结局都很完整，而且还有细节描写。读完诗，我们对诗歌故事跟亲历了一样，那种渴盼、兴奋、想象、回忆，也会像电影镜头般在脑海里闪现，很难忘记。
其次我要说说诗歌里的人物。这首诗的人物较多，但都刻画得很形象，都会给读者留下很深的印象。我们先来看“爸爸”这个形象。“爸爸”就是一个既严肃又慈爱的形象，诗歌采用正面描写和侧面描写得手法来塑造这个形象。诗中有两次是正面合着写他既严肃又慈爱的，一次是开头说：
终年严肃的爸爸，
这时候也会轻声地说，
都跟去吧。
“严肃”直接交代了“爸爸”的性格，但“这时候也会轻声的说，都跟去吧”，“轻声地说”写出了“爸爸”温柔慈爱的一面。诗歌还写道：
二姐有些胆小，
只摸到一些小个子的。
爸爸沉默着又把它们丢到了深水里。
“沉默”写出了严肃，但“爸爸”把二姐摸到的小个子的田螺又丢回深水里，也表现了“爸爸”慈善的一面。诗歌里说“要是摸得多，爸爸还会教我们游水。”可见“爸爸”是多么慈爱，教女儿们在浅水区，双手按着塘底，双脚在水里扑腾玩耍的那种“游水”，女儿们快乐着，严肃的“爸爸”此时也该是乐呵呵的吧！
诗歌里还有一处通过“我”的所感从侧面来写父亲的严肃，诗歌写到：“有时摸到一个大的，我就想像它又香又辣的嚼味，肚子都激动得唱歌了。但爸爸正在那里呢！”摸到一个大田螺，“我”想象那又香又辣的嚼味，肚子都激动得唱歌了，可一眼瞥见“爸爸”正在那里呢！“我”立马停止了想象，肚子也停止了歌唱。可见“爸爸”的严肃和威严在女儿们心中是很有威慑力的。
诗歌中还有一个形象也是很有特点的，那就是“大姐”。诗中写道：
有时大姐会壮起胆子高歌一曲，
那滑稽的样子真像个癫子。
有次脚下一滑
她的美声差点掉到池塘底了。
一个平时很腼腆，很胆小，不敢表现自己的“大姐”，此时被快乐的气氛所感染，也会“壮起胆子高歌一曲”，那种癫狂，那种滑稽，真是逗人笑泪，特别是在癫狂中脚下一滑，“她的美声差点掉到池塘底了”，大姐的滑稽狼狈相让人捧腹，也让人快乐！这种诗化叙述的魅力真是妙趣横生！
接着，我来说诗歌的用语。诗歌语言一直是诗歌面子，没有好的诗语，诗歌是走不远的。小蘑菇的诗语讲究，用心，有着特有的口语化味道。我们看：
姐妹仨一蹦儿出发了！
鼻涕浩子杰毛子红蛮牛这些小标点，
也拖在了后面……
“一蹦儿”，写出了那种兴奋快乐劲儿，像小鸟一样蹦蹦跶跶地飞走了；“鼻涕浩子杰毛子红蛮牛这些小标点，也拖在了后面……”这一句更是值得称道，几个还流着鼻涕的小屁孩，小蘑菇说他们是“小标点”一样，“也拖在了后面”，画面感多强啊，多么生动活泼的场景啊！姐妹仨在前面飞奔，后面一阵小标点似的孩子大呼小叫地紧跟，呵呵，童真的世界，快乐的天堂啊！每当我读到那些故作深沉，绕着弯弯，老气横秋的诗歌时，就想问，你是想把人读老呢，还是读死呢？
再看看这两句诗中加点的词语是多么讲究和用心，“我就想像它又香又辣的嚼味”、“爸爸还会教我们游水”。用“嚼味”，而不用“味道”，不仅加进了“嚼”的动感，还把味道的品评细节化，让想象更生动，更真实。说“游水”而不说“游泳”，也是更符合真实场景，更符合那种情趣和氛围，毕竟是让孩子们在浅水区玩水，如果用“游泳”不仅不真实，还让人感到距离感和陌生化，素寡无味，诗语趋向同质化，而缺少个性。
最后来来说说诗意的拓展。我们看：
离开了茅底塘，
住在窄窄的城市里。
我偶尔会做
一个田螺姑娘的梦。
轻轻的，
轻轻的，
一个梦……
如果诗歌不写这最后三节，诗意就仅仅停留在摸田螺的情趣和欢乐上，缺少了深度。“一首诗的内涵，不是述说存在表象，而是由写实转化为诗意的超越。超越的部分，就是一首诗的深度”（李明月语）。小蘑菇是有这种想法的，她聪明地把笔墨移转到“住在窄窄的城市里”，这种“窄窄的城市”既是实指，也是虚指。实指我们居住的城市，虚指我们生存的空间。这两种处境都是一种狭窄和逼仄，让人们生活的不舒坦，不痛快，不自由。所以，我们向往池塘摸田螺的自由和快乐，向往不壮起胆子也能大声唱一支曲子的心态。其实还是我强调多次的成人世界向往童年世界的单纯，宽容，相融的美好。小蘑菇最后说“我偶尔会做，一个田螺姑娘的梦，轻轻的，轻轻的梦。”田螺姑娘的梦是什么呢？是一种美好，这种美好包括善良、爱情和自由。“我”只是“偶尔”会做，说明这种梦的稀缺；把“轻轻的”重叠，强调了“梦”的易碎和不易实现，说明这种梦的珍贵，这样诗意就有深度和高度。
当然，诗歌在结构安排上也还有不尽如人意的地方，比如写父亲摸田螺的那一段，穿插在姐妹仨中间，显得不顺畅。要么放在大姐的后面，要么删掉。另外在叙事时再简练些，力避口语诗歌的臃肿和散漫。
总之，小蘑菇的这种诗歌我是喜欢的，多加打磨，会出精品！
诗评二作者：
周厚东，笔名忍冬，男，海南屯昌思源实验中学。
诗歌作者简介：
熊敏，女，笔名小蘑菇。湖南省诗歌学会会员，娄底市作协会员，双峰县作协会员。
