在主歌温柔的浅吟低唱铺陈了人世间的美好和无奈过后便转入了激昂的副歌部分。
吞风吻雨葬落日未曾彷徨 欺山赶海践雪径也未绝望
拈花把酒偏折煞世人情狂 凭这两眼与百臂或千手不能防
天阔阔雪漫漫共谁同航 这沙滚滚水皱皱笑着浪荡
贪欢一刻偏教那儿女情长埋葬
短短几行，配合周华健的清亮高亢的嗓音加上短促有力的连续咬字，这段歌如同一套降龙十八掌般大开大合倾泻而出。与我来说，精妙之处不单在于其行云流水，豪气干云，更在于其侠骨之中带着柔情，收放自如。为什么这么说？开始的几句歌词带着我们展开了一场完美的有关江湖的想象：孤身侠客，披荆斩棘；风餐露宿，万里独行；十步*一人千里不留行的执拗，虽千万人吾往矣的决绝。
当唱到了我最钟爱的那句“拈花把酒偏折煞世人情狂”，这句词不单是这套行云流水的台词之中关键的一环，更是提升了整体境界的一句。前半句“拈花把酒”一转之前描绘江湖侠客的正气凛然的豪迈又平添了几分柔情与轻狂，顺势带出来后面的儿女情长，生死共航；后半句“偏折煞世人情狂”与上文歌词所表达的人之贪嗔痴，还与天龙八部这本著作的“无人不冤，有情皆孽”的主题完美契合，让这段歌词整体上了一个境界。
‘亢龙有悔，盈不可久’，因此有发必须有收。打出去的力道有十分，留在自身的力道却还有二十分。哪一天你领会到了这‘悔’的味道，这一招就算是学会了三成。好比陈年美酒，上口不辣，后劲却是醇厚无比，那便在于这个‘悔’字。” 金庸 《射雕英雄传》
与我来讲，这句歌词正如降龙十八掌中的亢龙有悔一招，真正做到了收放自如，刚柔并济，真可谓是画龙点睛之笔。不得不佩服林夕的天才，从而发出这样老生常谈的感慨：“能写出这么一段才气四溢的词还能做到在其中画龙点睛的人，我一辈子都赶不上了”。
直至这最后一句，由激昂又回归平淡：“贪欢一刻偏教那儿女情长埋葬”，给这段歌词作了一个悲情色彩的收尾，这自然也是印证了开头浓厚的佛教色彩。无论天龙八部的作者金庸亦或是歌词作者林夕都醉心佛法，如果非要说，天龙八部这本书就是各种执念的因缘际会，真当是剪不断理还乱。而金庸先生的态度也很明晰：所感所识皆是虚妄，唯有空空才是大道。
贪恋美色是水中捞月，段誉最终恍然大悟自己着了相，当初爱上的只不过是尊石像而对王语嫣的迷恋不过是场镜花水月；执着于复国与权力的慕容复，帝王梦最后变成了疯人与小孩过家家的闹剧；萧峰或是乔峰所执着的契丹汉人的身份之争亦是别有用心之人获取利益的工具或者芸芸众生寻求一个心理优越感的依据。
最后金庸借扫地神僧之口化解萧远山和慕容复的恩怨—可以不夸张地说，天龙八部中的大部分恩恩怨怨皆由二人而起。可遗憾的是一切的缘法并未因二人的放下而灭，萧峰最终仍要一死以谢天下，而中原群雄仍然在纠结与争论是因为汉人的收养和教化才让粗鄙的契丹人萧峰能做出这样大义凛然的自我牺牲，这一切不禁让看者扼腕叹息，对一念无明的人性失望透顶偏又无可奈何。
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