在高晓松看来，《霸王别姬》几乎是一部完美的电影，从编剧到导演，再到表演每个方面几乎都呈现出了最高水平，每个细节都无可挑剔。
而《霸王别姬》越好，《无极》的失败就越发让人难以置信，并且陈凯歌似乎对《无极》的敏感程度胜过《霸王别姬》，李诚儒对《霸王别姬》的肯定他只字未提，但对于《无极》的批评他一个字都不容。
这样的情况也发生在他和编剧芦苇的身上，要知道著名的编剧芦苇是陈凯歌的好搭档，他参与了《霸王别姬》的剧本创作，是陈凯歌能够在戛纳夺魁的一大功臣。然而就是因为芦苇对《无极》给出了负面的评价，从此陈凯歌和芦苇一刀两断。
陈凯歌为了守护《无极》的评价而与昔日《霸王别姬》的编剧芦苇恩断义绝，一拍两散，这多少让人有些难以理解。
为何陈凯歌对《霸王别姬》和《无极》的态度会有这么大差别呢？带着这样的疑问，细心的观众们开始翻出来当年《霸王别姬》的剧照，果然被好事者找到了些许蛛丝马迹，当时片场摆放着三把椅子，一把是顾长卫坐的，一把是陈凯歌坐的，另一把则是陈凯歌的父亲陈怀皑的。
年轻的观众们可能对陈怀皑这个名字有些陌生，而对于老一辈的观众们来说，陈怀皑是一位功勋卓著的名导，他善于挖掘影片中人物的内在性格，喜欢通过银幕上的艺术形象来拨动观众的心弦。无论戏曲还是电影，他都极为擅长，是一位艺术涵养很高，经验技术也极为高超的导演。
