一、乾隆时期款识特征
乾隆一朝历时达六十年之久，其间，瓷器的写款工序因师徒相替、人事变更，多有变化，造成一朝中的多种字体与款式。如乾隆初期的官窑款识，楷、篆两种书体并用，以篆书体为主。其楷书款，有与雍正一朝相同的六字三行横排式，也有六字双行围以双圈栏的书写；后一种体式的字体介于楷、隶之间。早期器物中的篆书款式，四字两行或六字三行，多数无圈栏，个别的围有方框；六字两行，围有双圈，字体柔和。中、晚期流行的体式，大多为六字三行无圈栏，书于足底；但也有六字一排，横写于器口、肩部、中腰、足内边沿或底部的。
乾隆时期的官窑款识，大多字体工整，青花色调深沉；但也有字体草率不规、色调深浅不一的个别现象。民窑器的款识，则大多书写得更加草率、集中；有的甚至只写半边字；即便字体完整，这个款识也是歪歪斜斜，被俗称为“草记款”。后世的仿款，光绪时的，字体粗大；民国时的，运笔多柔而无力，笔划一笔连贯而下，不予断开，青花色泽漂浮。
除青花款外，官窑中还有金彩、红彩、蓝料彩与刻款等。金彩篆书款多写于粉彩器及仿漆釉器上；红彩篆书款常见于粉彩器；蓝料彩篆书款多写于粉彩与珐琅彩器上；以豆瓣绿釉为器里与器底的器物，其器底的四字篆书款，有的以青花书写，也有的以蓝料彩书写，甚为清新悦目；窑变釉、茶叶末釉、古铜彩及仿铜、仿漆等器物，则大都用极其规整的六字篆刻款，有的还于款上涂金。如首都艺术博物馆收藏的乾隆仿石釉斜方双连笔筒，底署六字篆书金彩款识；器壁开光题有御诗“古香斋伴几枝桐，百尺扶疎翠色拢”之句。古香斋为乾隆斋名，系弘历作皇子时旧邸，现故宫重华宫东庑，即葆中殿。
乾隆一朝，仿古器曾盛行一时，从传世品中的青花篆书或金彩楷书的“乾隆仿古”与“大清乾隆仿古”等款上，也可见其仿古盛况之一斑。其中仿写的明代款识，以宣德、成化年号为主，多是楷书四字或六字。还有仿署元代“蒋祈”、宋代“宣和窑”、“政和窑”、“昊十九制”的款识。
二、嘉庆时期款识特征
嘉靖官窑款识以篆书为主，少有楷书，大体与乾隆时期类同。
所见有青花、红彩、金彩及刻款，字体工整，结构严谨。青花、金彩、红彩篆书款体式，多为六字三行，无框栏；一行横排的，落款位置在器口外沿或中腰。楷书款为六字三行，环以双圈。白釉盘类多是楷书刻款，六字三行横列，围有双圈栏。
故宫博物院收藏有顶部红彩描金“懋勤殿”、底部青花“大清嘉庆年制”款的盒类，品种以斗彩和青花为主，所署描金的篆书款相当艳丽。懋勤殿是嘉庆时期收藏御用文具的场所。故宫博物院还收藏有“嘉荫堂制”款的青花缠枝莲高足盘与撇口碗、盘。嘉荫堂始建于乾隆四十七年，是清帝“东巡”时宴饮观戏的场所。
嘉庆民窑的款识，楷、篆兼有，六字或四字，大都草率不规，有的带有方框。与乾隆民窑一样，有的篆款中也夹有难以辨识的半边字体。
民国时仿写的嘉庆篆书款，笔划纤细，多有间断；红彩款的彩色，明亮如漆。
