作为一部女性电影，电影中出场的三位女性角色，像《时时刻刻》里的三位女性一样，有着不同的身份处境，雪莉的眼睛成为了宝拉的监狱，雪莉的思想成为了罗思的牢笼，在碎片化交替的画面中达成了一种隐秘的共生。
有名有姓交代的宝拉是一个出现在报纸里的真实人物，是雪莉创作灵感的一个角色主人公，是雪莉和罗思关系的唯一联系点。在电影中虚焦的镜头下有着神秘模糊的形象，身着红色的衣服在树林中小跑着前进，亦虚亦实的宝拉成为了一个象征意义的存在。
电影讽刺之处在于对理想*和残酷现实之间的反差，雪莉在“为女性发声”的创作动机下雪莉以*女大学生宝拉为素材主角，说出创作小说的意义价值，雪莉说道“这个世界对女孩太残酷了”。
美好的精神追求背后，雪莉为了抗拒现实游离与虚幻中，为了艺术理想丧失了底线，促成了罗思的家庭悲剧。在于为女性发声的雪莉在自身遭受了丈夫身心出轨背叛之后，人格已经成为冷漠虚无的扭曲，推波助澜的放任罗思丈夫在自己丈夫的怂恿下，加入“学院派”教授的出轨派对。
这样的情节设计安排在电影叙事中，让雪莉的人物形象有了更多的复杂性和深刻性，但不可否认的是在传记式的演绎下有了对人物原型的一种歪曲。
歌颂女性价值的方面被削弱，让一个活在幻想和自我“女性主义”中的雪莉，反而有了一种“反女性主义”类型的特征。
