这次，凶手一定是她了吧。
不剧透。
可纵观朴赞郁曾经的作品，《老男孩》《亲切的金子》《小姐》……哪一个不是带着反转反转再反转的跌宕起伏。
而且这些故事里有一个共同点：
冲突以外的人性留白。
比如《我要复仇》，一个残忍又崎岖的复仇故事，东劲找到害女儿溺亡的“间接”凶手，从一个老实人，到最后残忍*人，并肢解了尸体......
可华彩并不在案件本身。
而是，盛怒之下的人性流露。
当东劲在河里颤抖着，问凶手“你知道我为什么要*你”时，绝望、懊悔的眼神。
复仇的匕首，化成语言扎向了他自己。
《分手》也类似。
朴赞郁依旧在用一个夸张的戏剧作为引子。
让一个警察与一个用“凶案”才能见到心上人的女人，相爱，分手。
抓马的故事之下，再深挖，才能看出隐藏在这层情欲流动中的微妙。
几个细节。
瑞莱被海俊传唤到警局做笔录，转眼已经到晚饭时间。
男方点的外卖，是妻子不喜欢吃的寿司。
吃完，二人沉默着整理起饭桌。
镜头并没直接给两个人脸上的表情。
却给了两双井然有序的手。
两人共同清理着“偷吃”之后的痕迹，心照不宣，不言而喻。
默契，是越界的前奏。
接下来还有一组对照，同样是双手。
海俊与妻子，每周一次的“例行公事”，海俊的走神，和妻子压在胳膊上的麻痹感。
让这两双手看起来早已不在同一平面。
