张桂荣是雁北地区北路梆子剧团的业务团长。主工花旦。她的嗓子柔美、甜润，吐字、发声都比较讲究张桂荣扮相玲珑俊俏，尤其是有一双会说话的眼睛，灼灼闪亮，不仅表现了她的聪颖和智慧，而且对表现戏中角色的喜、怒、哀、乐等情绪，都能出神入化，不同凡俗。她无论是扮演多情多意的崔秀英，还是扮演正气凛然的巾帼英雄穆桂英;无论是扮演刁泼狠毒的文嫣，还是扮演文武全才女扮男装的闻俊卿，个个形象丰满，性格鲜明，令人难以忘怀。桂荣功底扎实，身段优美，更擅长唱功戏。她继承了北路梆子的传统艺术,又吸收了京剧、晋剧、河北梆子，甚至歌曲等的艺术营养，为我所用，丰富了自己的唱腔艺术。她演唱的北路梆子，保持了高亢激昂的风格，又增强了花旦唱腔的柔情，给人以美感，很有新意。她的唱腔突破传统唱法，唱出了北路梆子花旦声腔的新特点。张桂荣主演的《喜荣归》、《*惜》、《麟骨床》、《百花点将》、《杜十娘》等，都受到塞北戏曲爱好者的赞誉。在戏曲舞台上，张桂荣是唱、念、作、舞全面发展，颇为难得的好演员。
张桂荣所以成功，首先是和她的辛勤苦练分不开。
张桂荣祖籍河北，成长于浑源农村。1960年，12岁的张桂荣就考入晋北艺校。进校三个月就开始排戏。她扮演了《赐环》中的貂蝉、《藏舟》中的胡凤莲、《*狗》中的焦氏、《打金枝》中的升平公主。老师们一致认为，张桂荣天赋条件较好，有艺术才华，是棵好苗苗，因而更加严格管理，严格要求，小小年纪的张桂荣，从来没有休息过节假日，负责练功的常翠萍老师，常常牺牲休息，陪她练功。学校以戏带功，总是戏等功，这就更增加了她练功的自觉性和紧迫感。用张桂荣自己的话说:“自己没有天才，只是凭爱好唱了戏，是个笨学生，不下苦功哪儿行呢！”张桂荣凭着自己对戏曲艺术的酷爱，凭着自己对艺术的炽烈追求;凭着自己起早睡晚，吃苦流汗，凭着自己多动脑筋、多琢磨，练出了一身扎实的基本功，为她以后驰骋舞台奠定了基础。
张桂荣所以成功的第二个原因是，她受过不少名家的传授，有机缘接受前辈们的指教。可以说她是在前人的肩膀上起步。1963年张桂荣还在学校学习，就被派到河北省艺校学戏。由艺名“千盏灯”的老师施教，千盏灯年近八旬，亲自给张桂荣排了《喜荣归》，从而使张桂荣的台步、身段、眼神、指法，表演更规范化，使张桂荣的演唱技艺有了显著的提高。这出戏曾为前来大同视察工作的中央领导同志演出，受到首长们的嘉奖，十年中，中断了传统戏的演出，但并未影响她在表演技巧上的进取，演出现代戏更拓宽了她的戏路子。1966年在现代戏《贴窗花》中，张桂荣扮演了一个农村姑娘.受到同行和观众的一致肯定。恢复传统戏以后，《喜荣归》又以第一个古装戏和观众见面。并在1982年全省中青年演员调演中，荣获演员一 等奖。
张桂荣在演唱《喜荣归)时，从人物出发,唱腔上做了些改动,比如“我的母她老人家心事太狠”一句，原来唱腔，拖腔悠长婉转，张桂荣考虑到母亲的嫌贫爱富，竟把自己的丈夫赵廷玉赶出家门，是崔秀英暗赠银两资助赵廷玉赴京科考，崔秀英抱怨自己的母亲，心里恨她，所以不需要用很长的拖腔修饰,而需要加快表达人物情绪的节奏，她在唱法上做了压缩，使唱腔别有新意。
张桂荣主演的《百花点将》是向艺名“水上漂”王玉山的女儿王巧云学习的;她主演的《杜十娘)又是向河北省戏校校长贾桂兰,艺名“小金钢钻”学习的。贾校长是“千盏灯”的徒弟，艺术造诣很深。在河北梆子观众中，很有声望。这些经过几代艺术前辈锤炼的艺术品，又是名家的口传心授，张桂荣学过来，加以融化吸取并进入再创造，成为北路梆子的新剧目。保留了原剧的精华,还增加了地方戏的艺术瑰丽。1987年全省北路梆子振兴调演中，张桂荣主演的《杜十娘》荣获演员主演金牌奖。
张桂荣所以成功的第三个原因，是她注意理论学习，开阔艺术视野的结果。她不仅拜读过很多名家的专著，而且多年来，她一直订阅着中国戏曲学院、上海戏剧学院的教学资料，她身处塞北，却能关心全国戏曲界的信息和成就，从理论上提高自己的艺术修养，执着追求,不断进取，永不满足。
1964年,北京电影学院于文仲、林洪桐两位老师，下放大同，为张桂荣排了现代戏《红灯记》，这两位老师教张桂荣写人物自传，做小品，启发她对角色的想象力，提高她塑造角色的自觉性。这不仅使她主演的《杜鹃山》、《红霞万朵》、《铁流战士》、《谈不拢》等现代戏获得成功，而且在以后排练的古装戏中,在表演和唱腔上，都力求从人物出发，为自己的表演寻求生活依据，从而紧紧把握角色的情绪。比如在《麟骨床》里文嫣当了娘娘之后的一段唱中，她想文嫣虽然不同于豫剧《花打朝)中陈七奶奶的豪放爽朗，快言快语，但文嫣狡黠、狠毒，终于由一个贫家民女爬到娘娘的地位，那种发自内心的畅快，是难以言表的。因而她在唱腔中加进了笑声是情不自禁的，很有春风得意的感觉。
张桂荣酷爱北路梆子，但对传统演唱不墨守陈规，而是见好就学。1985年，雁北地区文工团请沈阳音乐学院教师到大同讲学,张桂荣抓紧机会听课，并主动请老师们看自己的戏。老师们听了她的演唱，具体指导她的用气，发声，她还向中央乐团王振亚和中央音乐学院的老师请教，使她逐步掌握了科学的发声法和气息的控制以及鼻腔、口腔、脑腔共鸣的运用避免了传统唱法走高腔时的那种声嘶力竭的弊病。
张桂荣由于气息控制得法，因而她的行腔不仅婉转自如，俏丽多姿，高腔不太费力，而且嗓音清澈明亮，有光泽，穿透力强，听来舒展大方。
张桂荣同志是沐浴着党的阳光和雨露成长起来的中年旦角演员。她的成绩凝聚着很多教师和她的合作者的心血，她的每一点进步都是在党的关怀下取得的。加上她自己的刻苦奋进、孜孜以求的好学精神，使她的演唱艺术，不仅塞北戏曲爱好者百听不厌，百看不烦，而且胜似那盛夏的鲜花、芬芳四溢，香飘三晋，深得省内外戏曲爱好者的赞赏。
