高玉贵生于1909年，病逝于1980年，山西定襄县邱村人，是北路梆子著名演员，工须生，兼老生。出生在梨园世家，其祖父工须生，艺名“茭杆红”、外祖父“绛州旦”，父亲高有富，工青衣，艺名“灵芝草”，是光绪年间的名角之一，曾在北京搭班唱戏，进过紫禁城，给西太后演过戏，北京有山西梆子“五仙”之称。长兄高贵贵，艺名“贵贵旦”，三弟高三贵，艺名“七岁红”。舅父雷福禄，艺名“九条龙”，工刀马小旦，肚里有“货”，是个戏“篓子”。表妹雷补枝，艺名“二梅兰”乃晋绥著名旦角。俗话说：“门里出生，不会也通。”
他从小同三弟高三贵、表妹雷补枝随舅父雷福禄学艺，年少登台，得艺名“九岁红”。十几岁时他就到五台县孟海生领的娃娃班唱戏，他从小胆量过人，遇事敢打敢冲。有一回，他竟与一老艺人组成的班子唱开了对台戏，真的初生牛犊不怕虎，竟把老艺人对倒了。他功夫全面，嗓音宏亮，激情饱满，一唱即红。
擅演剧目有《五雷阵》、《宁武关》、《舍饭》、《上天台》、《哭灵堂》、《出棠邑》、《金水桥》等，随后又转搭崞县（今原平县）张根林戏班，与十三红、金兰红、花女子、玉石娃娃同台演出，为了在唱腔艺术上升堂入室，他又转拜北路梆子一代宗师十六红焦生玉为过门师傅，虚心求教，深得焦悉心指点，技艺日益精进。他唱、念、做、打俱精。尤擅表演“梢子功”、“纸幡功”、“拐子”、“马鞭功”等绝技。他的文戏《九件衣》、《牧羊圈》、《大报仇》，做功戏《五雷阵》、《五岳图》、《煤山》、《搜杯》、《北天门》、《走边》、《匕首剑》等戏都是脍炙人口，风行一时的代表剧目。
正当这个雄心勃勃的青年艺人在艺术上展翅腾飞之际，卢沟桥一声炮响，给中国人民带来了巨大的灾难。他目睹日寇的所做所为，怒火填膺，坚决不为日寇演出，毅然投入到抗日行列。他赶着牲口为八路军支前，运送物资，还协助游击队押送日伪俘虏。支前路上，每到休息时，人们争相邀他清唱，他从不以名艺人自居。只要能为抗日军民鼓舞斗志，他随时随地就来一板，受到抗日军民的高度赞誉。
1946年，定襄县第一次解放后，他兴高采烈，决心筹建解放区剧团。他四出奔走，联络艺人，很快就组建起剧团。主要演员有孔丽贞（艺名玉梅红）、焦能通（工青衣）等人，他担任团长。为了配合革命形势，人马齐备后，立即进行新编历史剧《逼上梁山》的排演。孔丽贞饰林冲，焦能通饰林娘子，而他自己则主动补缺，反串白脸饰演高俅。后阎匪军复占定襄，剧团又被冲散。
新中国成立后，这个卓越的组织者又在政府的支持下，于1950年初再次筹建家乡剧团。他北上绥远，召集回董福（艺名狮子黑）、董翠花（工小生）、白菊仙（工青衣）、张银（艺名平旺黑）、赵玉凤（工小旦）、郝玉堂（鼓师）和胞弟高三贵等一班名角，建立起定襄县晋剧团。此时的剧团，名角荟萃，拿手剧目有九岁红的《五雷阵》、七岁红的《宁武关》、《北天门》、董福的《访白袍》、董翠花的《海神庙》、白菊仙的《秦香莲》、《双官诰》、赵玉凤的《巧明奇案》，此外，还排演了《小二黑结婚》等现代戏。
1953年，忻州专区组建北路梆子剧团，这批艺人被全盘接收到地区，成为忻县专署北路梆子剧团的基础骨干。他与贾桂林、董福、安丙其等北剧名宿长期合作，演出了《血手印》、《王宝钏》，参加全省会演。1956年高玉贵做为骨干演员随团进京，在《王宝钏》中，他饰薛平贵贾桂林饰王宝钏，在《血手印》中，他饰林有安（贾饰王桂英），在《哭殿》中，他饰李世民（贾饰银屏公主），受到首都戏剧界和广大观众的好评，各大报刊纷纷发表文章，加以称赞，一时名噪京华。
1959年，他又随团赴福建前线进行慰问演出，受到福建前线指战员的热烈欢迎。并在途经上海、杭州等地时，进行了公演。一路之上，赞声载道，不绝于耳。同年，又参加了省第三届戏曲会演，名噪遐迩。他不仅在舞台演出中享有盛誉，对北路梆子的改革和发展也做了不少工作。他的须生唱腔高亢激越，韵味醇厚，仿学者甚多。现在北剧的梁柱孙一青、翟效安都是他的高徒。
晚年，他又致力于戏曲艺术教育，为培育后继人才日夜操劳，不幸于1980年病逝。
在将近六十年的舞台生涯中，他刻苦求艺，执着追求，成为北剧须生行中的一位代表性人物。他不仅有一个宽厚宏亮的嗓子，独具特色的唱腔，又具有梢子、幡子等特技，以难度较大的《五雷阵》令观众叫绝。表演内心感充实，富有激情，每演必博掌声，成为深受观众爱戴的一位北路梆子名角。
更为可贵的是他具有凛凛气节，铮铮铁骨，不为日寇演唱，乐为抗日军民助兴，这是一般艺人所做不到的。1956年进京演出时，敬爱的周总理听说他的事迹后，紧紧握着他的手夸奖道：“真有民族气节！真有民族气节！”
他平易近人，不端架子，热情爽朗，有胆有识，经常与票友合作演出，诚心相助，视为知己。
他是一个优秀的组织者与出色的社会活动家，热心公益，钟爱事业，几次组建家乡剧团，多年担任团长、副团长等职，山西省三届、四届文联委员、省剧协理事。一生从艺无所求，换得芳名万古留。
董福出生于梨园世家，他的父亲董瑞喜是晋剧艺人，先唱青衣，后攻花脸，因技艺出众，被誉为“盖七省”。董福9岁时，开始随父学艺，后著名生角“刀劈生”杨吉庆见他聪明好学，主动提出收董福为徒弟，董瑞喜觉得自己的技艺不如杨吉庆，就同意董福正式拜师。董福冬练三九，夏练三伏，苦学文武生基本功。
父亲去世后，董福又随蔚县的花脸名角学花脸戏，并且很快就唱红了。董福扮起戏来，风度十足，每次演出，总能使人叫好。在蔚州城演出《明公断》时，董福饰演包拯，在见皇姑一场中，当他闻知秦香莲被打，愤然上场，大跨三步，举脚似山摇地动，台下喝彩声齐鸣。此后，董福唱到哪里，红到哪里，被誉为“蔚州花脸一杆旗”。
1937年，日军占领蔚县，戏班解散。董福先后到浑源、代县等地搭班，取艺名“狮子黑”。他生、净、丑并演，演技日趋精湛。后来到了绥远，改搭中路梆子班社，这一阶段加演了武生的短打戏，如《三岔口》、《四杰村》、《恶虎村》等。
1950年，董福从绥远回到山西，进了定襄剧团，仍唱中路梆子。1954年，山西举办第一届戏曲会演，董福以《劈殿》参加了会演。1956年，董福所在剧团到北京为中国共产党第八次全国代表大会演出，首都文艺界对董福的表演给予高度评价。著名电影艺术家崔巍说：“像董福同志这样的花脸，京剧界不是没有，但不多，就是全国，也少见。”戏剧老艺术家白云生，专门撰写文章，称赞董福“不论是脸上表情，身上的工夫，还是眼神的运用，都富有传达内心感情的表现力，给观众的感染非常强烈”。
上世纪六七十年代，董福同其他老艺术家一样，受到无端的冲击和凌辱，离开了心爱的舞台。改革开放后，他又被请回剧团，在近古稀之年，多次演出了《访白袍》、《劈殿》、《打渔*家》等传统剧目。同时，董福潜心培养学生，把自己的艺术毫不保留地传授下去。他一生培养了五代学生，为北路梆子的发展作出了贡献。
1981年，董福被推选为山西省政协委员、剧协山西分会理事。这年2月，山西省文化局、中国剧协山西分会等单位联合举办贾桂林56周年、董福60周年、安秉琪50周年舞台生活纪念会，国务院副总理薄一波专为纪念会写了“为继承和发展山西北路梆子而继续努力”的题词。
还有一位当时与上述几位齐名的著名艺术家，老生演员安秉琪，其唱念做俱佳。不过可惜的是，其资料几乎找不到，只是记录了中华人民共和国成立后，北路梆子枯木逢春，贾桂林在当地政府的感召下，与董福、安秉琪等老艺人*北路梆子剧团，恢复并重振北路梆子。1982年2月在忻州举办的贾桂林、董福、安秉琪舞台生活纪念活动。
