明代中期时候，民窑瓷器上的造型和纹样以及题材还是装饰手法都受到了官窑的影响，多以唐草纹、松、竹、梅、三国故事和水浒故事等故事人物为主题。其原因在于民窑许多工匠作为官窑的轮班工匠每年要到官窑从事三个月的劳役劳动，这种制度使得民间的工匠能大量接触官窑的烧制文化与工艺。
官窑严格的操作和细致的分工都给景德镇民窑带来了极大的影响。为了能够生产优质的瓷器，御器场采用严格的分工合作制度，一件瓷器的形成要经过许多的精细工序，而且每道工序都有专人掌握，并且父子相继。
因此，这种制度虽然无偿占用了工匠的劳动时间，但也使得其掌握了官窑的技术，官窑和民窑的人员往返交流，使得工匠们能将其学到的技术运用在民窑上。同时，那些从附近各县征集的砂土夫们，在官窑学到的一些简单的制作技术后，即使徭役期满也不愿意回乡，留在了景德镇谋生，这也使得景德镇有了大量的劳动力，也提供了强大的后备力量使得民窑的发展迅速壮大。
明代正统到天顺年间干戈不息，灾荒频发，朝野动荡。景德镇的瓷业生产，尤其是官窑生产，暂时出去低落时期，至今在传世品中还是很少发现可以确定这三朝的青花瓷。所以在这个时期御器场所生产的瓷器通常都冠以“空白期”。
