行书章法(八)，行书题匾和行书手札的章法处理实例解析。
章法，又称为“布局”、“篇法”、“分布”，不同的书体，其造型自然不同，所以便有不同的章法要求，在书法创作中一定要掌握章法布局的要领和经验。
关于布局问题历史上有一段书坛故事：汉代丞相萧何奉汉高祖刘邦之命给苍龙、白虎二阙题字，作为在书法上很有成就的萧何，认为作书好比战场作战，绝不能轻易动笔去书写，每当要写字的时候，就像打仗前要安营扎寨、冲锋上阵一样，需要稳思细审，把各个环节、细节以及通篇总的格局，都考虑周详，这样才可以下笔。萧何为了给“苍龙”、“白虎”二阙题匾，在深思熟虑三月有余，最后书时便一挥而就，全场观者如云，齐声喝彩，被传为书坛佳话。这则故事告诉我们在写字前，千万不要轻易下笔，无论是一字之结构或是通篇之章法，在写之前心理要多琢磨一下，用什么样的笔，写哪种书体，以及它的笔法、结构等，都要有所考虑。“意在笔先”、“胸有成竹”，做到这些，然后再下笔，这样就会笔随心转，笔到意到，创作出来的书法作品就能神形兼俱，出神入化，气势跌宕，自然天成，
在行书章法这一块我们将其归纳为九个部分，本文是行书章法处理实例解析的第七个部分“行书题匾”及第八个部分“行书手札”。
第七部分：行书题匾
题匾或称题署、题字等。题匾之举古已有之。题匾的内容和形式丰富多样，有给店堂面铺题字的，有给书房斋馆题字的，还有给道观寺庙题字的等。随着现代社会的发展和经济的繁荣，现代大都市的商厦、酒店、宾馆，包括大学的校牌等，亦有许多名人所题之牌匾。这些亦是书法艺术的重要形式，它除了实用以外，更重要的是一个城市的文化艺术窗口，也展现了一个城市的文化内涵，体现了一个城市的文化地位和追求。题匾的内容十分丰富，题匾的形式更是多样化，篆、隶、楷、行、草各体皆有，风格各异，琳琅满目。但有一点是共同的，即不管是什么书体，不管是横写还是竖题，都要求字形饱满，简洁明了，能起到画龙点睛的作用，在注重实用的同时，给人以美的感受。题匾的章法形式一般同于横幅，就是字形大点，注重一字一格，端庄饱满，雄强苍劲。落款及铃印亦同于横幅。行书由于字体潇洒流畅，和篆、隶、楷书相比，既易辨认，又活波大方，且美观实用，所以用得极多，可以说有百分之七十的牌匾都用得是行书。近现代著名书法家有许多行书题匾作品留传下来。
这里选取了三位著名书家的行书题匾，一起来欣赏、研究和学习。
1、刘墉（1719年一1804年）
作者简介：刘墉，清代书法家。字崇如，号石庵，山东诸城人，官至东阁大学士，卒溢文清。书法取法颜真卿、苏东坡、董其昌诸家，擅长楷书及行书，用墨丰厚，别具面目，与王文治并称，被誉为“浓墨宰相”。
刘墉行书题匾
章法分析：刘墉所题“松岩书屋”四字行书匾，自右向左书习写，一字一格，字距较大，章法极为疏朗。字的大小，笔画的粗细等皆有变化。“松”字本身笔画较少，所以写得粗壮饱满，“书”字的笔画亦较粗，而“岩”字和“屋”字则相对笔画较细，而且用草法，特别是“岩”字由于笔画较多，所以上部写得较粗，下部写得却较细。四个字轻重有别，疏密相间，和谐自然。题款分为两行，一长一短，“乙巳秋日，刘墉”，题名的左边盖有“刘墉之印”和“石庵”一白一主两方印，而引首印盖在“乙巳秋日”的右上部，别具一格。
作品释文：松岩书屋。
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2、张伯英（1871年一1949年）
作者简介：张伯英，现代书法家。字勺圃、少溥，号云龙山民、东涯老人，江苏徐州人，光绪间举人。二十年代曾任临时政府秘书长。善鉴赏书法、金石、字帖。
张伯英行书题匾
章法分析：张伯英所题“晴翠馆”三字行书匾，楷书笔意较明显，为典型的行楷书牌匾。三个字虽不多，但极见作者的深厚功力。字形端稳，笔力遒厚，一字一格，字距较大，章法疏爽。题款作两行，字形比正文小得多，更加工整，“公达仁兄属题，弟张伯英”，题名下盖有两方白文印。
作品释文：晴翠馆。
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3、郭沫若（1892年一1978年）
作者简介：郭沫若现代学者、书法家，四川乐山人。郭沫若学识渊博，才华卓具，擅长历史、考古、诗文、戏剧、书法等。行书笔致雄健，洒脱流动。著有 《 郭沫若全集 》 等。历任中央人民政府委员、政务院副总理、中国科学院院长等。
郭沫若行书碑题
章法分析：此为郭沫若1958年为黄帝陵所题之碑字，因为是碑所以竖着题，自上而下取纵势。“黄帝陵”三个字具粗细巧拙的变化，字距亦较大，章法较为疏朗。三个字一字一位，粗重饱满，笔力雄厚，古拙朴茂。“黄”字势向左，“帝”字势向下，“陵”字势向右，三个字都具有一种流动之感。上款“一九五八年五月”题在右上部，位置较高。下款“郭沫若书”题在左下部，上下款成呼应之势。姓名下盖有“郭沫若”朱文印一方。
作品释文：黄帝陵。
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第八部分：行书手札
手札为书法作品的一种重要的表现形式，多用在行草书上，古代及近现代书法家遗留有大量行草书手札精品，著名的如王羲之的《快雪时晴帖》、《姨母帖》、《兰亭集序》，陆机的《平复帖》，唐代颜真卿的《祭侄稿》、《争座位稿》，柳公权的《翰林帖》等许多帖札手稿。宋、元、明、清及近代以后，帖札更为盛行，出现了苏轼、黄庭坚、米带、赵孟颁、文微明、王铎等行草大家，手札作品更是精彩。手札作品最适合用行草书来表现，其突出的特点就是任情态性，变化丰富。手札的创作非常讲究，从用纸、用墨、用笔到章法布局及气势韵味等都讲变化，一般都写得比较快，用来迅速交流思想和感情，多用于书信往来。手札也称之为书札，其章法形式亦较讲究，既尊重一般书信的格式，又有书法的线条变化，字的大小、长短、粗细、巧拙等皆有自然变化，错落有致，生动雅逸。当代书法展览手札作品已逐渐受到重视，它作为传统书法的重要章法表现形式，已完全从文人的书斋走向展厅，走向社会，成为各类书法大展中倍受青睐的亮点，它用纸极为讲究，纸上带有各种颜色和图案装饰，高雅大方。每位作者的书写皆随意自然，流畅多姿，放在精美的展柜之中，更显得与众不同，真可谓以小见大，气象万千。
1、张伯英（1871年一1949年）
作者简介：张伯英，现代书法家，善鉴赏书法、金石、字帖。
