也正是这种复杂而严峻的社会环境，造就了那一代墨西哥电影人独特的艺术气质，他们的作品中充满着拉美民族化色彩的反思与重构精神。
一批出生于20世纪50、60年代，活跃于20世纪90年代的“墨西哥新电影流派”的年轻电影人，逐渐走红国内和国际影坛。
他们受过专业高等教育，有着过硬的创新观念和艺术涵养，电影表达技法独树一帜。
我们所熟知的“墨西哥三杰”，就是这群电影人中的翘楚。
阿方索·卡隆、吉尔莫·德尔·托罗和亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多三人都出生在20世纪60年代。
三人不仅是逐影路上的伙伴，更是携手共进的挚友。
1987年，阿方索和“陀螺”在墨西哥的Televisa电视台因讨论剧本而相识，两人只用了三分钟就成为无话不谈的朋友。
而冈萨雷斯和阿方索的第一次相遇是在1996年，冈萨雷斯向前辈阿方索·卡隆请教一些拍电影的问题。
《爱情是狗娘》，冈萨雷斯导演处女作
当冈萨雷斯在撰写处女作《爱情是狗娘》的剧本时，德尔·托罗特意从美国前往墨西哥市帮冈萨雷斯修改剧本，为此“陀螺”在冈萨雷斯的沙发上睡了四天。
2006年，德尔·托罗带着《潘神的迷宫》进军戛纳电影节，就在即将送审的前一晚，《潘神的迷宫》的成片还未完成。
冈萨雷斯帮助德尔·托罗连夜剪辑影片，两人一直熬到第二天早晨六点。
两人就像是狂补作业的的少年，奋战通宵。
《潘神的迷宫》
吉尔莫·德尔·托罗出生在墨西哥瓜达拉哈拉的一个天主教家庭。
四岁那年，小德尔· 托罗非要在棺材里睡觉，虔诚的父母认为“这是一个被魔鬼眷顾的孩子”，还特地在圣诞节为他举办一场驱魔仪式。
青年时期的德尔·托罗，师承化妆特效大师迪克·史密斯学习化妆，之后他专门从事特效化妆工作长达十年。
在执起导筒后，德尔·托罗凭借《刀锋战士2》、《地狱男爵》、《潘神的迷宫》等怪物惊悚类型的主流商业大片，逐渐走入观众的视野。
