瓷器鉴定真知堂：
吉州窑是笔者非常喜欢的一个宋瓷窑口。一般来说，明清官窑过于精致，洁白无瑕的底釉配上蓝花红绿，喜欢的人极喜欢，不喜欢的人肯定不喜。
笔者少年时喜大红大绿，进入青年后则为了装成熟，多只穿青，黑等色，如今已到中年，重归自然，则彩色又成最爱。唯有一种侘寂风格，古朴，老旧，孤高，残破，却是修身修心的最爱。一炉清香，半间陋室。独坐养气，听雨西窗，则为人生一大乐事也。
宋瓷中最符合侘寂风格的，就是吉州窑瓷器。这种看似为陶器的瓷器，主要以黑褐色为装饰，不事雕琢，古朴自然。即使日用也不担心会损坏它。所以，在日本茶道大师千利休的眼里，这种瓷器就是最能体现禅茶一味，本来无一物的禅宗思想的茶器了。
对于吉州窑的喜好，完全是个人修心的爱好。非关经济价值，只是个人年纪到了一定阶段之后的平淡心境写照而已，故录此文章于左，以飨同好。原文来自网络，笔者仔细读过，认为极有价值，部分内容笔者加以修订过。
1， 吉州窑的瓷土来源于赣江对岸的鸡岗岭和窑场周围，或二者兼而用之。生产场地就在赣江边的沙丘地上，无法避免砂粒进入瓷土，因而胎质中含砂量大，使胎质粗松吸水力强，粗看似陶，但敲之具金属声。这是由吉州窑的生产环境所形成的个性特征，因而成为了区别其他窑口的显著特征。
2， 由于胎泥含砂量高，修胎时往往发生阻刀、跳刀现象，在器底及圈足内能清楚地看见跳刀痕。而胎体表面留下波浪痕经施釉后，其痕迹虽有所减弱，直面观测不易发现，但用手触摸胎表仍可以感受到呈竖条形的起伏，在适当的角度侧视，肉眼可见呈竖条状的釉层挂附不匀等肌理现象。
3， 吉州窑属民间窑场，产量大，生产也就较为随意，加上坯胎含砂量高，釉料稠了更难挂附，因而形成了釉料稀、上釉薄的生产特点。
4， 以黑釉为例，与建窑黑釉凝重的特色比，少有建窑所特有的“流泪”现象；宋元以前的黑釉瓷器，因釉料稀，容易下流，口沿往往显现淡淡的黄线圈；因上釉稀薄，受釉冷得快、胎冷得慢的温差影响，几乎所有的黑釉窑变瓷的釉面在放大镜下均可看到不规则的冰裂现象：因上釉稀薄，在阻刀、跳刀所造成的轻微起伏处，釉料难以挂附均匀，若选择适当的倾斜角度观察釉面，还可以看到波浪起伏的釉面肌理；也正因为上釉稀薄，坯胎吸附过多，釉面形成许许多多肉眼无法看见的缺釉毛孔，显得粗糙干涩，有如“雨花石”见水就亮的特质，因为水会迅速填满缺釉毛孔，使釉面浑然一体，自然就晶莹剔透了。
5， 吉州窑彩绘瓷脱胎于磁州窑，磁州窑胎质偏黑灰，不得不在坯胎上先施一层淡色化妆土，然后再绘黑彩，以求色彩和谐。永和窑胎质白中泛黄，黑色釉与胎色反差过于强烈，显得生硬，不受人们欢迎。而直接在坯胎上着褐彩釉，自然、和谐、古朴的特征显而易见，且省工料，这就是吉州窑彩绘瓷绝大多数为褐彩的原因。
