海岩特别擅长写这类年轻、漂亮的男性的情爱，他们内心中可能有点小九九，但也会为了爱一往无前、担起责任。
海岩就是特别适合给年轻人造这种肥皂泡，但又不会把这个肥皂泡造得特别大，而且最后都会亲手将这些肥皂泡戳破，让每个人的青春都落到地面上。
海岩说他不写中年人的情爱，“总觉得脏”.....我觉得这句话真经典。
因为年轻，你可以荒唐，可以冲动，可以鸡贼，也可以勇敢、自我牺牲。到了中年，咳，绝大多数情爱关系，都只充满算计。
海岩的《舞者》，就真的很不好看了，选角也很失败。
那时候他想力捧自己的儿子侣皓吉吉，让侣皓吉吉当主角，但其实侣皓吉吉一点都不适合（侣皓吉吉后来倒是找到了自己的路，去当了导演，并凭《太子妃升职记》出圈）。
我都忘记这剧讲的啥了，依稀记得好看的只有一段：女主角被拐卖到山里又逃脱那一段。
看来，每个人都有创作（创造）巅峰期，绝大多数创作者、创业者不可能长红。抓住那几年的机遇，干几票大的......这辈子也就这样了。
以前的剧，我们还能看到枪战。
比如《永不瞑目》最后一集，袁立就是掏出手枪给了陆毅几枪，然后袁立自己也中弹。
《玉观音》里，孙俪和何润东最后对决，也是拿着手枪跟对方biu biu biu。
到了《新玉观音》里，毛杰来纠缠女主角安心，拿的是一把刀，一把刀，一把......刀，然后，捅了她一刀。最后的枪战，也只是象征性地打几枪，所有人的枪法都很菜——所有人都打不死，只受伤。
哎，这么多年过去，我们在电视剧里都看不到枪战了，这是变相说明我国禁 枪工作得力还是禁 毒工作得力？毒 贩买不着或是买不起好枪了？
还有，以前的电视剧，《永不瞑目》《大明宫词》《蜗居》《鹿鼎记》（陈小春版）啥的，会搞一个旁白，说明主角的心理活动......
比如，《蜗居》里，宋思明误以为自己得了郭海藻的第一次后，旁白是这样的：
“宋思明觉得自己干了一件正确的错误，在海藻那张白纸上画下自己的印记，海藻是我的，宋思明想到海藻的紧张，把自己的舌头咬的生疼的牙齿和发抖的小身体，他就发誓——我要让海藻能够呼风唤雨，我可以，因为她是第一个属于我的女人，完全，彻底。”
我觉得这对于观众理解剧情、理解角色是很有帮助的。这种旁白穿插得好的话，并不违和。但这两年，不知道为什么，电视剧中这种旁白越来越少。
好多剧集倾向于通过主角的对话、动作等方式，表达他们的内心.....结果就是把剧情做得越来越拖沓，还不好看。
哎，所以，现在剧都好没劲啊，好没劲啊（锤桌子）。
欢迎大家给我推荐几部好的，回头我有空刷了看，然后再来跟大家八卦。周末快乐呀，同志们！
全文完
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作者：晏凌羊，80后，情感专栏作者，新女性主义作者，中国作协会员。著有畅销书《那些让你痛苦的，终有一天你会笑着说出来》《愿你放得下过往，配得起将来》《愿你有征途，也有退路》《我离婚了》《有你的江湖不寂寞——金庸武侠小说的另类解读》以及儿童绘本《妈妈家，爸爸家》。拥有13年金融从业（管理）经验，现为广州某文化信息咨询公司创始人、某文化传媒公司联合创始人。出生于云南丽江，现居广州。欢迎关注*晏凌羊 微博：晏凌羊~
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