可以说这一幕开头很有艺术性，具有美感，也能看得出主创人员的用心。但是这一幕想表达什么呢？看不出来。
不像《后宫·甄嬛传》开头凌厉地展现出它的艺术表达，《那年花开月正圆》的开头并不能让观众有所感悟。
不可否认《那年花开月正圆》在制作水准上的进步，硬件设施上去了，剧情也不突兀，画面也不雷人，但是整部剧目前看来依然走的是众星捧月的老路子，女主不断经历磨难，不断有贵人相帮，最后成为成功女性。
这样的主题表达是不真实的。
能够和《后宫·甄嬛传》媲美的有《少年天子》《橘子红了》《中国往事》和《金枝欲孽》，这些剧作先展现了古代社会（或传统社会）下的状况，然后对其进行控诉，整个故事是悲剧的，主题表达是深邃的。
而那些大女主剧，尽管标榜着女性独立，但是它们模糊了古代社会和现代社会的价值差异，只留下了男性角色们对女性的一路扶持和倾心相爱，最终不痛不痒，这类作品是娱乐的。
孙俪一路走来，终于遇到了《后宫·甄嬛传》，她把安心的玉观音交到了甄嬛手里。孙俪成就了甄嬛，甄嬛成就了孙俪。这部剧开启了大女主剧的先河，但后来的大女主剧都不如它了。
结语 大女主剧的困境
纵观这许多大女主剧，包括孙俪后来的《芈月传》，会发现已经十分套路化了。一个女性在奋斗过程中遇到了许许多多的男性帮助，最终其实并未失去什么、也没太多的人生体验，就这么成为了凌驾于众人的存在。
这可能是当下社会心理的一种反应，但很明显，它不真实，也不切实际。
如果大女主剧无法进一步突破窠臼，那么这类剧迟早要和谍战剧、家庭剧一样，变成无趣的产物。
其实历史上有许许多多值得称颂的女性，比如妇好、李清照、梁红玉、秦良玉，她们的故事都很动人，关乎她们的，也不仅仅只有爱情。
【作者孔鲤，微信公众号“书林斋”（*Kongli1996），微博@孔鲤】
