比如这个“质”字，上面的部分写的比较收敛，就是为了避让下方的部分，这样写的目的是为了突出主题，使整个字变得更加的端稳。
3、疏密疏密的关系搭配应用在所有的楷书当中，一般笔画比较多的字，这种疏密的关系越能体现出其特点来。
当代有一种著名的书法家，把字写得疏密均匀，状如算子，每一笔都极为雷同，这在欧阳询的笔下是见不到的。
清朝的邓石如说：疏可走马，密不透风。这就是对于笔画多的字的一种要求。
我们看这个“乱”字，左边密，右边疏。但丝毫没有违和感，原因就是在于笔画的疏密应用得得当。
再来看这个“寿”字，属于上疏下密的一种结构。上面的笔画略细，而下面的笔法略粗。整个字横画比较多，但是无一笔雷同，或长短，或起笔方向，或排叠方式，均有不同。这是当代人很难写出来的一种境界。
4、收放掌握好这种收放关系是写好楷书的一种重要技巧，不懂收放的技巧，书法就不能算是入门。在楷书中很多的字都是收而不紧，放而不开，这就是笔法的技巧。
我们看例字：
这个“蒸”字的收放关系是以中间的部分作为中心点，然后辐射到四周，成为了一种中间收四周方的关系。
还有一种收放关系，是疏密的收放的关系。
