兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。
楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。
皇甫松，唐代大臣皇甫湜之子，历史上有关他的生平事迹资料较少，作品流传也不多。身为花间词人的皇甫松，其词在缛艳的花间词中别有一股清新典雅、俊朗飞逸的风格。
皇甫松不仅用词清新疏朗，在意境的描绘上也非常悠远而有无穷的意味。这首《梦江南》就写得很美，把梦境和现实巧妙结合，清新雅致。
皇甫松以一个迷朦而幽静的夜景展开描绘。深夜，兰膏烧烬，烛光暗淡，画屏上的美人蕉迷离恍惚，陷入梦境的皇甫松，梦见了江南的烟雨、梅子青时节。
梦中的他独立于船上，在萧萧夜雨中吹响竹笛，驿边人似在耳边呢喃。江南烟雨梦，如水墨画一般，迷蒙美好。皇甫松的这个梦境描写真是妙极了。
原要在楼上入寝，却见一轮残月高挂天空，残月不圆，代表缺憾。果然梦中的秣陵便笼罩着一股惆怅，桃花柳絮飞满城时，双髻少女闲坐吹笙，这又是一个美妙的画面。然而美景中却有着淡淡的愁绪郁结，言尽意远。
王国维《词录》中评：“《梦江南》二阙情味深长，在乐天、梦得之上。”可见皇甫松对梦境的超高描绘技巧，达到了“梦境化境”的境界。
八六子倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。
秦观，苏门四学士之一，婉约派的重要代表人物，王国维评价“少游词境，最为凄婉”，说明秦观词风最为哀婉动人。
这首词是秦观的怀人之作，怀念的是他曾经相好过的一位佳人。词的上阕有六句，以他身处高亭突兀起题，满目的芳草引起了他的离愁别恨，于是他自然而然地想起了当年和这位佳人分手的悲伤场景。
这个女子是他在两三年前，于扬州意外遇到的歌女，她青春年少，娉婷袅娜，让秦观相当着迷。
秦观向来擅长写哀婉的抒情诗词，在这首词里更是信手拈来，他把自己的离别之恨、相思之情描写得极为绵密悠长、耐人寻味，通过各种具体化、形象化的手法，融情于景，情景交融，抒发怅惘伤感之情，意蕴丰富。
过垂虹自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。
曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。
桥、箫，这两样组合很容易让人想起杜牧的“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”，然姜夔的这首小诗也写得很美。
姜夔不仅是词人，还是音乐家，那年冬天，姜夔去拜访好友范成大，为范成大制作新词《暗香》《疏影》，这是他的得意之作，写得非常好，范成大也很赞赏，一个开心之下，把府上的乐妓小红赠给了姜夔。
回来路上，姜夔乘船经过垂虹桥，他此刻的心情极好，于是一路吹吹唱唱，陶然心醉，气氛高昂而欢乐。
一曲终了，船已经驶过松陵路，回首一望，一座座桥逐渐被烟波掩盖，意境缥缈迷蒙，令人意犹未尽。
浣溪沙堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前。
有没有听过这一句“白发戴花君莫笑，岁月从不败美人”，这句是改编的，原句是欧阳修这首词里的。
此词写春日湖上赏游的所见美景，地点在颍州西湖，自43岁的欧阳修自请来颍州为守后，他就把这里定为终老之地了。
春日里的西湖，游人如织，湖上画船荡漾春水，有杨柳小楼，少女荡秋千，处处充满着欢快的场景。
白发老人也会大方地头插鲜花，这对他们来说并不难为情，反而有一种旷放不羁的潇洒。“六幺”是一种琵琶曲调，欧阳修听着动听的音乐，在画船上推杯换盏，简直好不快活！
