线描的第二大类型是兰叶描类。这类线描发展出来后，便具有极大之活力，汪阿玉说“马蝗一名兰叶描，或曰柳叶即兰对描，恐皆非也”。兰叶描是从丰富的衣纹的曲折向背为体现的一种描法，有其独立性。特点是压力不均匀，运笔中时提时顿，产生忽粗忽细，形如兰叶的线条。枣核描、柳叶描属于这一类型。
代表这一线法的画家是吴道子，可惜他的很多作品，没有一个留传下来，只能从传为他作的《送子天王图》和古*载中，略加印证，图中线型比铁线描转折提顿的幅度加大，根据《广川画跋》称“吴生画人物如塑，旁见周视、盖四面可会意，其笔迹画细如铜丝余盘，朱粉厚薄，皆见骨高下，而内起陷处”，可见其线的表现力可达到雕塑般的立体感。他一人兼擅兰叶、柳叶、枣核。混描诸法。他画的许多佛教壁画，其功迹可与文艺复兴时期画过西斯丁教堂的米开朗塞罗的气魄相比。并可称之为集中国线法之大成的艺术巨匠。
这一描法的继承者也有很多，象宋代李唐的《采薇图》，元代《永乐宫壁画》，明代陈洪绶和张路及浙派画家的人物画等，都长于使用兰叶线描法。他们或驰骋于兰叶，减竺描法之间，别立新体。
代表作品：唐·敦煌《维摩经变图》 明·朱瞻基《武侯高卧图》
中国古代人物衣服褶纹的画法之一。其线条用笔外形近似蚂蝗（学名“水侄”）后人因之命名。其画法特点：清·王瀛说“伸曲自然，柔而不弱，无臃肿断续之迹。”《点石端丛画》“正锋，用尖成圭角，如蚂蝗系。”又有《珊瑚网》“马和之，顾兴裔类，一名兰叶描。”等说法。此描法宜表现布质较硬衣纹摺痕。
代表作品：宋·马和之《月色秋声图》 《清庙之什图》
中国古代人物衣服褶纹画法之一。汪阿玉说“尖大笔也。”运用大笔挥洒，中间转折顿挫圆浑，成枣核状，以表现麻布质感衣纹，故名。用笔须藏锋。王瀛说“枣核描亦如橄榄描”。其实二者外形相似。传为吴道子《观音像》石刻、衣纹曲折中鼓起，显示线之节奏韵律。当属此一描法。工艺绘画中常用之。
代表作品：清·金农《佛像图》 清·罗骋《丁敬像》
八、竹叶描
中国古代人物衣服褶纹画法之一。宋代画墨竹盛行，以此技法写人物，其线条近似竹叶，因而得名。《点石斋丛画》“用笔横卧，为肥短撆纳，如竹叶”。清·迮朗说：“撇纳微短，似个、介也。”说明描法结构近似画墨竹。王瀛说“视芦叶为短，似柳叶为长。”其实三种描法近似，只是腕中用力的轻重，徐疾有不同变化。《芦叶达摩图》中达摩的粗麻衣裳从领口到足上，线条极似竹叶，属竹叶描的典型。
代表作品：明·殷善《钟馗图》 清·禹之鼎《芭蕉仕女图》
