十三、橛头钉描
中国古代人物衣服褶纹画法之一。是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。
代表作品：明·李在《归去来兮图卷之二<临清流而赋诗>》
中国古代人物衣服褶纹画法之一。水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。
代表作品：现代·蒋兆和《流民图》 刘文西《祖孙四代》
中国古代人物衣服褶纹画法之一。此类线描实际是随着国画一部分向写意而发展的变体。方法是把压力偏向一端，运笔加速，如电光石人，有时线面结合，竹叶措、柴笔描属于这一类型。用侧锋疾驰行笔，线条富有变化，遒劲有力。减笔者，是高度概括对象。王瀛称之“以少胜多，少许难于多”。梁楷《李白行吟图》整个身躯以泼墨四，五笔画成，而头部须发用细线描绘。此一画法对以后水墨画的发展影响极大。
减笔描的代表画家是梁楷。叶以说未以前基本上还是处于工笔线描阶段，自梁楷创出了减笔描，就为以后的写意线描及浓淡交互的描法，开创了道路。此种线描与一般描法大异其趣，其法先以淡墨鼓衣纹，而后，再用浓墨分别被出衣之皱格，使衣把起伏明晰、不觉混乱。
代表作品：宋·梁楷《李白行呤图》 明·徐渭《驴背吟诗图》
中国古代人物衣服褶纹画法之一。清·王瀛说“春蛇秋蚓，以譬作书无骨之弊，然险恶太过尤多近俗，蚯蚓当如篆书，圆笔为佳。”作书忌锋芒毕露，此描线条既非无骨又应防锋芒太露。
代表作品：现代·齐白石《人物画稿》
