综上所述，可对明代靠背板的情况有了一个客观的了解，其最大的收获是，明代靠背板的雕刻题材和制作工艺都是从当时的建筑装饰移植而来。
由此又有两个问题需要我们作进一步分析。
一是，明代用于建筑装饰的图案十分丰富， 笔者稍作搜集即可罗列一大批，如图25、26是明代木雕和石雕上的图案，这些图案相比上述靠背板上的装饰纹样显然繁缛得多。
那么何故这些同为建筑装饰而相对复杂的图案却没有被移植到家具的靠背板上呢？难道它被明代的工匠或版画家所遗漏？
笔者认为，明代靠背板上所刻纹样之所以如此简略，是当时人们传统的世俗习惯，这种简明的点缀式装饰是明代之前的一贯作风。
若追溯历史，则早在宋代时人们已在椅类家具的靠背板上进行简单加工，最早如江西乐平宋墓壁画上的交椅靠背板上就用线条作朵云纹（图27）。
现存南宋时期的《蕉荫击球图》所绘的南宋交椅上也刻有一幅仅用弧线相叠而成的水波纹装饰（图28）。
