上面的例子中,Cliches都是从小三和弦出发的,其实它也经常建立在大三和弦之上:
3.重音移位在分解和弦中改变重音的位置,造成听觉上的错觉。
例如:
在这个谱例中,和弦的低音改变了重音的位置,使十六分音符的“4/4”拍节奏听起来像三连音节奏,令人耳目一新。
以上都是常用的套路,但规律也并非是一成不变的。以Slash为例,C调中的G/B在有的情况下可以弹成E7/B或Em/B,而G调中的D/F也可以弹成B十。柱v级L.的情况好像还一-些,以C调为例,直接用G和弦可以,用C/G并不为怪,而用 Am/G或G6的情况好像还更常见,这些都有待于我们在具体运用中不断总结。
技巧训练
(一)制音、闷音制音和闷音是弹唱中常用的技法,它们使吉他伴奏的律动感、层次感大大增强。许多吉他手都把它们混为一谈,其实,二者的演奏效果有着非常明显的区别。
制音学习制音之前我们还是回忆一下切音。想使切音干净利落又震撼人心,最重要的是把握好切音的时机。大多数的吉他手易犯的毛病是“止弦”这一动作提前。
我们以右手切音的慢动作为例:先扫弦,待琴音发出后,右手掌再轻轻放在弦上止音,这样才算真正的切音。
现在,以正常的速度再做一次切音,如果你在琴弦还没有开始充分振动时就去做“止弦”这个动作,发出的就不是清脆明亮的“切音”,而且“噗噗”的“制音”,记号为
制音也是吉他伴奏的一种常用手法。由于制音是没有音高的,所以在演奏快速节奏时它就大有用武之地。初学者在快速变换和弦时,如果左手不够灵活会出现断音,而太顾忌左手的话右手节奏型又会出现混乱。采用制音就可以为大跨度的快速和弦转换提供一个过渡的时间—反正制音没有音高。
例如: