但是，小说之所以能成为优质IP，恰恰是因为它与其他同类IP有细微的不同。网文领域的竞争，比国产剧要激烈得多。一部作品能从众多同类中脱颖而出，大多是因为它超越类型主题，产生了更广、更深的思考。
《天才基本法》被骂，当然不是因为它没讲数学公式，而是它让很多人意识到，很多电视剧的改编，是拿一部成功实现差异化的网文，去与其他剧目进行同质化了。
用同样的套路讲爱情，用类似的笔法勾勒江湖。《天才基本法》这样罕见的少女个人奋斗题材，本可以大放光彩，但剧版依然在用亲情、爱情的份额，稀释书中关于个人人生道路选择的探讨。
改编不止是用IP、用流量达成商业化的过程，更是一个再创作的过程。大量IP的魔改，只是在揭示一个现象：剧本的创作空间越来越狭窄，观众对电视剧的期待也是一再降低，似乎只要能看下去就行。
当然，我们都知道改编会遭遇重重阻力。娄烨曾在一次采访中说，他反对“戴着镣铐跳舞”这个说法——“不敢戴镣铐，又不敢尽情地跳舞，于是发明了这个词……这个词本身就带有表演性，失去了跳舞的快乐，也失去了面对镣铐的沉重和尊严。”
