她或许是被小雪刺激到了，她看着怀中的婴儿，陷入了迷茫。
她仿佛能清楚的知道，这个孩子今后的命运会跟自己一样。
她独自带着女儿来到了小溪边，含着泪摘了一朵颠茄，送到了婴儿的嘴边。
我们不知道这个孩子今后的命运会如何。
这是小云的不幸，也是婴儿的不幸，更是时代悲哀的缩影。
导演用了开放式的结尾，给了我们一种意犹未尽的观感，
留给我们谱写自己理想中未来的机会。
影片最后，小娴在河边剪掉了她那一头的长发，随着溪水潺潺而下，
似乎在向封建礼教做着告别。她剪掉了束缚，剪掉了压迫，让反抗的决心重生。
这就是女性的自我觉醒。
《三太太》这部电影在2018年9月7日上映于多伦多电影节。
它展示了19世纪越南父权社会下的女性，地位卑微，命运不可控的窘境。
电影中没有过多的展现妻妾争宠的戏份，而是用更多具象化的物件隐晦出了生理*。
影片更加注重女性观察和生命体验，这也和导演本身是女性密不可分。
故事中的小云更是历史的见证者。在这一过程中，她思想也逐渐开始转变。
从最开始懵懂无知的她，初次体验嫁做人妇的欢愉，
在大环境的影响下，萌生出生儿子比生女儿好的想法。
直到最后她生下女儿，意识到自己的孩子将来也可能遭受同样的悲剧。
于是她选择了另一种更为极端的做法，想要用毒花结束这一切。
这部《三太太》更像是越南版本的《大红灯笼高高挂》，它不同于其浓墨重彩的荒唐，
只是淡雅的图穷匕见，片中利用慢镜头行云流水的讲述着女性的悲剧。
好在这样的时代已经过去，我们生活在思想文明进步的现代社会，
女性地位逐步提高，人人平等，这也值得高歌了。
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