《鲨滩》被女主角用来给自己缝合伤口的项链和耳环。《杰罗德游戏》里，被手铐困在起床上的女主角，用衣服标签牌来喝水。《活埋》里的打火机、瑞士军刀。都是这种被充分调动的，让你意想不到的元素。
至于在《鲨海》里，到底是哪些道具起到了这个作用，还是先不剧透了。
因为有吃人的鲨鱼的存在，《鲨海》毫无疑问应该被视为怪兽灾难片，这种类型有着相当深远的历史，也出现了非常多现象级的银幕角色，像是总是喜欢攀爬标志性建筑的《金刚》，又或者是和前者一起被纳入传奇怪兽宇宙中的《哥斯拉》。
1933年版《金刚》
而这些形态各异的怪兽，在不同的年代之下，则都指涉着不同的时代心态。比如1933年的首部《金刚》，就影射了白人使用暴力威胁黑人的行为。被白人带离骷髅岛的金刚，就是迫于白人的暴力而背井离乡的黑人。
人们可以购票观赏消费金刚，就是白人对黑人交易和剥削。而纽约也作为白人的政治文化文明中心，与金刚所处的、代表原始的骷髅岛对立了起来。
与之类似，哥斯拉那变异的外观，是日本人核战恐慌的投射。《异形》这类的外星怪兽则代表了冷战文化。「猩球」系列作品，也非常明显是对种族歧视的抗争。
《异形》
不过，怪兽灾难片发展到现在，也有了新时代下的变革。
在早些年的怪兽灾难片中，大多数的作品，基本都是描述怪兽作妖，人们铲除、*死、驱逐怪兽的行为。整个影片建立在怪兽「入侵」人类领地的设定上，不过这个「入侵」，有可能是主动，也有可能是被动。
冲破防鲨网的《大白鲨》。跑到人类城市里还下了蛋的《哥斯拉》。大章鱼直接进到豪华邮轮上的《极度深寒》。被人类改变了基因而从实验室中逃离，对人类实施报复的《深海狂鲨》。都是类似的设定。
《极度深寒》，有多少人记得这部童年阴影？
但是近些年来的怪兽灾难片，却发生了一个有意思的转向。在极限运动或者探险、旅游的娱乐背景下，人类需要在怪兽的伤害下「逃生」。
是人「入侵」了怪兽的领地。
主角非要去鲨鱼出没地带冲浪的《鲨滩》。姐妹组团去未知洞穴探险，结果遇上不明生物的《黑暗侵袭》。宽泛一点的话，背包客作死非要进当地人写着「请勿进入」的神庙，结果遇上了噬人植物的《恐怖废墟》；以及这次故意抛下诱饵，引来鲨鱼，自建牢笼沉入海中的《鲨海》，都归属于这类作品。
