具体说下唐仁与秦风这对第三次组合的CP，其实和前两次相比，是有演变和进化的。王宝强在前两部中胡搅蛮缠的烈度有所缩减，取而代之的是更高效、一击即中的喜剧梗，他与刘昊然的一些密度较强的对白，也较前两部的口舌之争上升到颇具意义递进的对答，在片尾的一段被秦风形容为「有哲理的」的对话中，可以清楚看到《唐人街探案3》中两位主人公的关系不再停留在「亲舅还是表舅」的亲疏之辩，而真正达到了某种心灵相通。但这个结果无法一蹴而就，它又必须是经过三部电影一句句拌嘴和一次次调查的过程下来，才能实现的情感连接。
很多人都说过，《唐探》系列必须去一次日本。因为日本作为本格推理的重镇，无疑影响过全世界的推理创作，陈思诚绝对就是日式推理的硬核粉，这从《唐探》第一部就看出来了。所以第三集来到东京，可以说是水到渠成。
也因此，本集影片邀请了包括妻夫木聪、长泽雅美、染谷将太、铃木保奈美、浅野忠信、三浦友和的顶配演员阵容加盟。不夸张地说，这份名单几乎涵盖了喜欢日影日剧的全年龄层中国观众，几乎每一位都是他所属代际的大咖。这手笔，别说中国电影，可能在日本电影里，都不太常见。
这一策略就如同《唐人街探案》系列每一集必用的国语流行老歌一样，成为影片的专属风格。当银幕上出现长泽雅美之时，观众耳边却响起了《路边的野花不要采》，这样颠覆观众惯常观影体验的手法，正是陈思诚要在《唐人街探案》中达成的。通过混搭观众对流行文化的集体回忆，产生如同片中唐仁说话口音一样的特殊荒诞效果。
同时，这样群星闪耀的阵容，也直接让前两部电影将主角空降到目的地，让观众以游客视角进入剧情的手段得以被改造并加强，将两名主角直接放置于东京的在地空间，让他们充分融入到这些角色构成的实在生活领域中，成为具备了国际视野的商业大片。我们设想一下，如果缺少这个强大的演员阵容的存在，观感将是完全不同的。从产业的角度来说，这种国际全明星阵容的实地操盘经验，不仅是唐探系列自身的规模升级，也是华语电影国际化升级的一大进步。
下面再说说这片最让我感兴趣的一些异国文化元素。
前面提到《路边的野花不要采》作为直接的怀旧元素纳入影片叙事，与这异曲同工的是，在影片非常具体的案件侦破与法庭审判同步进行戏份中，出现了佐藤纯弥1977年导演、改编自森村诚一社会派推理小说的《人证》的主题曲《草帽歌》，这首歌不仅直接与叙事进程关联，更是将国人集体记忆的外延拓展到了包括电影、音乐、推理小说译介等维度。
作为最早一批引进中国内地的日本电影，《人证》与《追捕》《望乡》《远山的呼唤》等一样，见证了中国观众对日本电影的疯狂，《草帽歌》也因此在四十多年来的中国人心中长盛不衰，伴随着这一过程，包括森村诚一、松本清张等社会派推理大师作品在内的小说于1980-1990年代密集地被引进到中国，成为日本推理小说在中国的一波阅读与接受高潮。
《人证》《唐人街探案3》对《草帽歌》的植入而引发的一系列怀旧文化密码，恰好与影片本身置身于当下的中日影视密切交流个体位置，形成了非常有趣的跨时代对照。
